Το κομμάτι ανοίγματος του δίσκου 1970 του Black Sabbath ξεκινά με ένα τραγικό τραγούδι, ένα αντηχικό σημείωμα που, σε συνδυασμό με τα ατονικά φωνητικά του νεαρού Ozzy Osbourne, βοήθησε να πυροδοτήσει μια νέα κατεύθυνση στη ροκ μουσική.
Η ανησυχία του τραγουδιού του Σαββάτου έχει τις ρίζες του, τουλάχιστον εν μέρει, στην κατάχρηση της δυσαρέσκειας της μπάντας - βασιζόμενη σε χορδές που δεν "αισθάνονται" σωστά. Αλλά τι κάνει αυτούς τους δισταγείς ήχους τόσο άβολα για τόσους πολλούς ανθρώπους; Μια νέα έρευνα που συζητήθηκε από τη Φύση υποστηρίζει ότι η γενική προτίμηση των ανθρώπων για συφωνικές χορδές πάνω σε αυτές τις ασυνείδητες προέρχεται από τη λεγόμενη αρμονικότητα των διαστημάτων συφωνίας.
Οι σημειώσεις περιέχουν πολλές ομοιότητες - συχνότητες που είναι πολλαπλές πλήρους αριθμού της βασικής συχνότητας στη σημείωση. Για συνενωσιακά διαστήματα, οι συμπυκνώσεις των δύο σημειώσεων τείνουν να συμπίπτουν με πολλαπλάσια πλήρους αριθμού, ενώ για διστακτικά διαστήματα αυτό δεν συμβαίνει πλέον: μοιάζουν περισσότερο με τις ακανόνιστες υπεροχές για τους ήχους που είναι «δισαρμονικές», όπως το χτύπημα του μετάλλου
Η αποστροφή προς τις διστακτικές νότες δεν έχει να κάνει τόσο με τις ίδιες τις νότες, αλλά με τη συγκλονιστική σύγκρουση των λυμάτων τους. Για να ενισχύσουν την περίπτωσή τους, οι ερευνητές εξέτασαν διαφορετικούς συνδυασμούς σημειώσεων σε άτομα με τακτική ακοή και με ανθρώπους που ήταν «αμυικοί» - αυτοί που δεν μπορούν να πουν τη διαφορά μεταξύ δύο διαφορετικών σημειώσεων. Διαπίστωσαν ότι μόνο οι άνθρωποι με τακτική ακοή ενοχλούνταν από τις ασυγκράτητες. Αυτό δεν συνέβη σε άλλες προτεινόμενες θεωρίες για το γιατί οι άνθρωποι τείνουν να μην αρέσουν στη δισταγμό στη μουσική τους, όπως οι αντήχες που είναι γνωστές ως "ξυλοδαρμοί", που εμφανίζονται όταν δύο νότες που είναι σχεδόν οι ίδιοι (αλλά όχι αρκετά) παίζονται μαζί .
Η μελέτη όμως δεν σημαίνει ότι όσοι αγαπούν τα βαρέα μέταλλα ή άλλα είδη που τείνουν να χρησιμοποιούν (ή κακοποιούν) την ασυμμετρία είναι λιγότερο ικανά να αναγνωρίσουν τις συγκρούσεις χορδές. Αντίθετα, η ανταλλαγή ασυντόνιστων και συνηθισμένων σημειώσεων είναι μια ισχυρή μέθοδος οικοδόμησης και απελευθέρωσης εντάσεων σε ένα σκορ, δημιουργώντας μια διάθεση ανησυχίας ή δυσαρέσκειας.
"Οι ροκ μπάντες", λέει η Diana Deutsch to Nature, "συχνά σκοπίμως εισάγουν τραχύτητα και δισταγμό στους ήχους τους, πολύ για την απόλαυση του κοινού τους", όπως οι οπαδοί των συγκροτημάτων Sonic Youth, Nine Inch Nails ή Tool.
Λέει ο Andrew Bluff για το Πανεπιστήμιο Τεχνολογίας του Σίδνεϊ:
Η τάση των βαρέων μετάλλων για δυσαρέσκεια δεν τελειώνει με το απλό τρίτον, καθώς το πεπλατυσμένο σούπερτον ή το δεύτερο χρησιμοποιείται επίσης εκτεταμένα για να προκαλέσει την αίσθηση της μοίρας και του όντα. Το πεπλατυσμένο δευτερόλεπτο εμφανίζεται σπάνια στη δημοφιλή δυτική μουσική, αλλά είναι αρκετά κοινό σε άλλα μουσικά στυλ όπως το ισπανικό φλαμένκο, η ινδική και η ανατολικοευρωπαϊκή εβραϊκή. Οι Led Zeppelin ήταν κύριοι της αντίθετης έντασης και απελευθέρωσης και συχνά χρησιμοποιούσαν αυτούς τους εξωτικούς τρόπους για να προσθέσουν ενδιαφέρον στις συνθέσεις τους. Ο ήχος του Led Zeppelin είχε μεγάλη επιρροή στο heavy metal και η ένταση που δημιουργήθηκε από την επίπεδη δευτερόλεπτο είναι τώρα μια κοινή τεχνική heavy metal και death metal.
Αντί οι μεταλλικοί ακροατές είναι αναγκαστικά αμυδικοί, φαίνεται αντ 'αυτού ότι μπορεί να απολαύσουν την ανησυχία της ασυμφωνίας.
Οι Heavy Metal μπάντες χρησιμοποιούν την μοίρα και την ένταση που προκαλείται από τη δυσαρέσκεια για να συνδεθούν με ένα ακροατήριο που αισθάνεται ότι δεν είναι όλα καλά στον κόσμο και φαίνονται αλλοτριωμένα από τις ουτοπικές απόψεις της σύγχρονης κοινωνίας.
Περισσότερα από το Smithsonian.com:
Η επιστήμη αποδεικνύει: η μουσική ποπ έχει πραγματικά χειρότερη
Η μουσική ποπ της δεκαετίας του 90 ήταν πραγματικά καταθλιπτική
