Τα άτομα με τυπική όραση μπορούν να δουν εκατομμύρια διαφορετικά χρώματα. Αλλά η ανθρώπινη γλώσσα τα κατηγοριοποιεί σε ένα μικρό σύνολο λέξεων. Σε μια βιομηχανική κουλτούρα, οι περισσότεροι άνθρωποι περνούν με 11 λέξεις χρώματος: μαύρο, λευκό, κόκκινο, πράσινο, κίτρινο, μπλε, καφέ, πορτοκαλί, ροζ, μοβ και γκρι. Αυτό είναι που έχουμε στην αμερικανική αγγλική γλώσσα.
Ίσως αν είστε καλλιτέχνης ή διακοσμητής εσωτερικών χώρων, γνωρίζετε συγκεκριμένες έννοιες για 50 ή 100 διαφορετικές λέξεις για χρώματα - όπως τυρκουάζ, κεχριμπάρι, άσπρο ή τσαγιού. Αλλά αυτό εξακολουθεί να είναι ένα μικρό κλάσμα των χρωμάτων που μπορούμε να διακρίνουμε.
Είναι ενδιαφέρον ότι οι τρόποι με τους οποίους οι γλώσσες κατηγοριοποιούν το χρώμα ποικίλλουν ευρέως. Οι μη βιομηχανικές καλλιέργειες έχουν συνήθως πολύ λιγότερες λέξεις για χρώματα από ό, τι οι βιομηχανοποιημένες καλλιέργειες. Έτσι, ενώ η αγγλική έχει 11 λέξεις που ο καθένας ξέρει, η γλώσσα της Παπούα-Νέα Γουινέα Berinmo έχει μόνο πέντε, και η γλώσσα της Βολιβιανής Αμαζονίου Tsimane 'έχει μόνο τρεις λέξεις που όλοι γνωρίζουν, που αντιστοιχούν στο μαύρο, το λευκό και το κόκκινο.
Ο στόχος του έργου μας ήταν να καταλάβουμε γιατί οι πολιτισμοί ποικίλλουν τόσο πολύ στη χρήση των λέξεων τους.
**********
Η πιο ευρέως αποδεκτή εξήγηση για τις διαφορές πηγαίνει πίσω σε δύο γλωσσολόγους, Brent Berlin και Paul Kay. Στις πρώτες εργασίες τους στη δεκαετία του 1960, συγκέντρωσαν δεδομένα χρωματικής ονομασίας από 20 γλώσσες. Παρατήρησαν ορισμένες κοινότητες μεταξύ των συνόλων των χρωμάτων σε όλες τις γλώσσες: Αν μια γλώσσα είχε μόνο δύο όρους, ήταν πάντα μαύρο και άσπρο. αν υπήρχε ένα τρίτο, ήταν κόκκινο. το τέταρτο και το πέμπτο ήταν πάντα πράσινο και κίτρινο (με οποιαδήποτε σειρά). ο έκτος ήταν μπλε. το έβδομο ήταν καφέ. και ούτω καθεξής.
Με βάση αυτή τη σειρά, το Βερολίνο και ο Kay ισχυρίστηκαν ότι ορισμένα χρώματα ήταν πιο σημαντικά. Πρότειναν ότι οι πολιτισμοί ξεκινούν με την ονομασία των πιο εκλεκτών χρωμάτων, φέρνοντας νέους όρους μία φορά τη φορά. Έτσι, το μαύρο και άσπρο είναι τα πιο σημαντικά, έπειτα κόκκινα και ούτω καθεξής.
Ενώ αυτή η προσέγγιση φαινόταν πολλά υποσχόμενη, υπάρχουν πολλά προβλήματα με αυτή την έμφυτη θεωρία που βασίζεται στη θεωρία.
Το Βερολίνο, ο Kay και οι συνεργάτες τους συνέχισαν να συγκεντρώνουν ένα πολύ μεγαλύτερο σύνολο δεδομένων από 110 μη βιομηχανικές γλώσσες. Η αρχική τους γενίκευση δεν είναι τόσο σαφής σε αυτό το μεγαλύτερο σύνολο δεδομένων: υπάρχουν πολλές εξαιρέσεις, τις οποίες ο Kay και οι συνάδελφοί του προσπάθησαν να εξηγήσουν σε μια πιο περίπλοκη θεωρία βασισμένη σε όραμα.
Επιπλέον, αυτή η nativist θεωρία δεν εξετάζει γιατί η εκβιομηχάνιση, η οποία εισήγαγε αξιόπιστα, σταθερά και τυποποιημένα χρώματα σε μεγάλη κλίμακα, προκαλεί την εισαγωγή περισσότερων λέξεων χρώματος. Τα οπτικά συστήματα των ανθρώπων σε όλους τους πολιτισμούς είναι τα ίδια: σε αυτό το μοντέλο, η εκβιομηχάνιση δεν πρέπει να επηρεάζει την κατηγοριοποίηση των χρωμάτων, κάτι που σαφώς δεν συμβαίνει.
**********
Συνεπώς, οι ερευνητικές μας ομάδες εξέτασαν μια εντελώς διαφορετική ιδέα: Ίσως χρωματικές λέξεις αναπτύσσονται για αποτελεσματική επικοινωνία. Εξετάστε το καθήκον απλά να ονομάσετε ένα τσιπ χρώματος από κάποια σειρά χρωμάτων. Στη μελέτη μας, χρησιμοποιήσαμε 80 τσιπ χρώματος, που επιλέχθηκαν από χρώματα Munsell για να τοποθετηθούν ομοιόμορφα σε ολόκληρο το πλέγμα χρωμάτων. Κάθε ζευγάρι γειτονικών χρωμάτων βρίσκεται στην ίδια απόσταση από την άποψη του τρόπου με τον οποίο εμφανίζονται διαφορετικά. Το έργο του ομιλητή είναι να επισημάνει απλά το χρώμα με μια λέξη ("κόκκινο", "μπλε" και ούτω καθεξής).
Οι συμμετέχοντες έπρεπε να επικοινωνήσουν μία από τις 80 επιλογές χρωμάτων τσιπ από το πλέγμα των χρωμάτων. (Richard Futrell και Edward Gibson, CC BY) Για να αξιολογήσουμε την ιδέα που βασίζεται στην επικοινωνία, πρέπει να σκεφτούμε την ονομασία χρώματος σε απλούς όρους επικοινωνίας, που μπορούν να διαμορφωθούν με τη θεωρία των πληροφοριών. Υποθέστε ότι το χρώμα που επιλέγω τυχαία είναι N4. Επιλέγω μια λέξη για την επισήμανση του χρώματος που πήρα. Ίσως η λέξη που θα επιλέξω είναι "μπλε". Αν είχα πάρει το Α3, δεν θα είπα ποτέ "μπλε". Και αν είχα πάρει M3, ίσως θα έλεγα "μπλε", ίσως "πράσινο" ή κάτι άλλο.
Τώρα σε αυτό το πείραμα σκέψης, εσείς ως ακροατής προσπαθείτε να μαντέψετε ποιο φυσικό χρώμα εννοούσα. Μπορείτε να επιλέξετε ένα ολόκληρο σύνολο χρωμάτων που νομίζετε ότι αντιστοιχεί στο χρώμα μου "μπλε". Ίσως επιλέξετε ένα σύνολο 12 χρωμάτων που αντιστοιχούν σε όλες τις στήλες M, N και O. Λέω ναι, επειδή το τσιπ μου είναι γεγονός ένα από αυτά. Τότε χωρίσατε το σετ σας στο μισό και υποθέστε ξανά.
Ο αριθμός των εικασιών που παίρνει ο ιδανικός ακροατής στο μηδέν στο τσιπ χρωμάτων με βάση τη λέξη χρώματος που χρησιμοποίησα είναι απλή βαθμολογία για το τσιπ. Μπορούμε να υπολογίσουμε αυτό το αποτέλεσμα - τον αριθμό των εικασιών ή των "μπιτς" - χρησιμοποιώντας μερικά απλά μαθηματικά από τον τρόπο με τον οποίο πολλοί άνθρωποι επισημαίνουν τα χρώματα σε μια απλή εργασία επισήμανσης χρωμάτων. Χρησιμοποιώντας αυτά τα αποτελέσματα, μπορούμε τώρα να ταξινομήσουμε τα χρώματα σε όλο το δίκτυο, σε οποιαδήποτε γλώσσα.
Στα αγγλικά, αποδεικνύεται ότι οι άνθρωποι μπορούν να μεταφέρουν τα ζεστά χρώματα - κόκκινα, πορτοκαλί και κίτρινα - αποτελεσματικότερα (με λιγότερες εικασίες) από τα δροσερά χρώματα - μπλε και πράσινα. Μπορείτε να δείτε αυτό στο πλέγμα χρωμάτων: Υπάρχουν λιγότεροι ανταγωνιστές για το τι μπορεί να φέρει την ένδειξη "κόκκινο", "πορτοκαλί" ή "κίτρινο" από ότι υπάρχουν χρώματα που θα χαρακτηρίζονται ως "μπλε" ή "πράσινα". του γεγονότος ότι το ίδιο το πλέγμα είναι αισθητά περισσότερο ή λιγότερο ομοιόμορφο: Τα χρώματα επιλέχτηκαν για να καλύψουν πλήρως τα πιο κορεσμένα χρώματα του χώρου χρώματος Munsell και κάθε γειτονικό χρώμα φαίνεται εξίσου στενό, ανεξάρτητα από το πού βρίσκονται στο πλέγμα.
Διαπιστώσαμε ότι αυτή η γενίκευση είναι αληθινή σε όλες τις γλώσσες σε ολόκληρη την παγκόσμια έρευνα χρώματος (110 γλώσσες) και σε άλλες τρεις πραγματοποιήσαμε λεπτομερή πειράματα στα αγγλικά, ισπανικά και Tsimane ».
Κάθε σειρά παραγγέλλει τις χρωματικές μάρκες για μια γλώσσα: Τα χρώματα που βρίσκονται πιο μακριά από το αριστερό είναι πιο εύκολο να επικοινωνούν, τα μακρύτερα προς τα δεξιά είναι πιο δύσκολα στην επικοινωνία. (Richard Futrell, CC BY) Είναι σαφές σε μια οπτική αναπαράσταση, όπου κάθε σειρά είναι μια παραγγελία των τσιπ χρώματος για μια συγκεκριμένη γλώσσα. Η παραγγελία από αριστερά προς τα δεξιά είναι η πιο εύκολη για επικοινωνία (λιγότερες εικασίες που χρειάζονται για να πάρει το σωστό χρώμα) στις πιο δύσκολες για επικοινωνία.
Το διάγραμμα δείχνει ότι όλες οι γλώσσες έχουν περίπου την ίδια σειρά, με τα ζεστά χρώματα στα αριστερά (εύκολο να επικοινωνούν) και τα δροσερά στα δεξιά (δυσκολότερο στην επικοινωνία). Αυτή η γενίκευση συμβαίνει παρά το γεγονός ότι οι γλώσσες κοντά στο κατώτατο σημείο του αριθμού έχουν λίγους όρους που οι άνθρωποι χρησιμοποιούν με συνέπεια, ενώ οι γλώσσες κοντά στην κορυφή (όπως τα αγγλικά και τα ισπανικά) έχουν πολλούς όρους που οι περισσότεροι άνθρωποι χρησιμοποιούν με συνέπεια.
**********
Εκτός από την ανακάλυψη αυτής της αξιοσημείωτης παγκόσμιας γλώσσας, θέλαμε επίσης να μάθουμε τι την προκαλεί. Θυμηθείτε ότι η ιδέα μας είναι ότι ίσως εισαγάγουμε λέξεις σε μια γλώσσα όταν υπάρχει κάτι για το οποίο θέλουμε να μιλήσουμε. Ίσως αυτό το φαινόμενο να προκύπτει επειδή τα αντικείμενα - τα πράγματα που θέλουμε να μιλήσουμε - τείνουν να είναι ζεστά χρώματα.
Εκτιμήσαμε αυτή την υπόθεση σε μια βάση δεδομένων 20.000 φωτογραφιών αντικειμένων που οι άνθρωποι της Microsoft είχαν αποφασίσει ότι περιείχαν αντικείμενα, διαφορετικά από τα υπόβαθρα. (Αυτό το σύνολο δεδομένων είναι διαθέσιμο για να εκπαιδεύσει και να δοκιμάσει τα συστήματα οράσεως ηλεκτρονικών υπολογιστών που προσπαθούν να μάθουν να εντοπίζουν τα αντικείμενα.) Οι συνάδελφοί μας κατόπιν καθορίζουν τα συγκεκριμένα όρια του αντικειμένου σε κάθε εικόνα και όπου ήταν το φόντο.
Χαρτογραφήσαμε τα χρώματα των εικόνων στο σύνολο των 80 χρωμάτων σε όλο το χρώμα. Αποδείχθηκε ότι πράγματι τα αντικείμενα είναι πιο πιθανό να είναι ζεστά χρώματα, ενώ τα φόντα είναι δροσερά. Αν το εικονοστοιχείο μιας εικόνας έπεφτε μέσα σε ένα αντικείμενο, ήταν πιο πιθανό να αντιστοιχεί σε ένα χρώμα που ήταν ευκολότερο να επικοινωνήσει. Τα χρώματα των αντικειμένων τείνουν να πέφτουν περισσότερο προς τα αριστερά στην ταξινομημένη ταξινόμηση της επικοινωνιακής απόδοσης.
Όταν το σκεφτείτε, αυτό δεν φαίνεται να προκαλεί έκπληξη. Τα υπόβαθρα είναι ουρανός, νερό, γρασίδι, δέντρα: όλα είναι δροσερά. Τα αντικείμενα που θέλουμε να μιλήσουμε είναι ζεστά χρώματα: άνθρωποι, ζώα, μούρα, φρούτα και ούτω καθεξής.
Η υπόθεσή μας εξηγεί επίσης εύκολα γιατί περισσότεροι χρωματικοί όροι έρχονται σε μια γλώσσα με την εκβιομηχάνιση. Με τις αυξήσεις στην τεχνολογία υπάρχουν βελτιωμένοι τρόποι καθαρισμού των χρωστικών και δημιουργίας νέων, καθώς και νέων χρωμάτων. Έτσι μπορούμε να κάνουμε αντικείμενα που διαφέρουν μόνο με βάση το χρώμα - για παράδειγμα, το νέο iPhone έρχεται σε "ροζ χρυσό" και "χρυσό" - το οποίο καθιστά την ονομασία χρωμάτων ακόμη πιο χρήσιμη.
Έτσι, σε αντίθεση με την υπόθεση της προηγούμενης nativist οπτικής σημασίας, η υπόθεση επικοινωνίας βοήθησε να εντοπιστεί ένα αληθινό διαγλωσσικό παγκόσμιο - ζεστό χρώμα, είναι ευκολότερο να επικοινωνεί παρά με δροσερά - και εξηγεί εύκολα τις διαπολιτισμικές διαφορές στο χρώμα. Εξηγεί επίσης γιατί οι λέξεις χρώματος συχνά έρχονται σε μια γλώσσα όχι ως λέξεις χρώματος αλλά ως ετικέτες αντικειμένων ή ουσιών. Για παράδειγμα, το "πορτοκαλί" προέρχεται από τον καρπό. "Κόκκινο" προέρχεται από το σανσκριτικό για το αίμα. Με λίγα λόγια, επισημαίνουμε τα πράγματα για τα οποία θέλουμε να μιλήσουμε.
Αυτό το άρθρο δημοσιεύθηκε αρχικά στην Η συζήτηση.
Julia Leonard, Ph.D. Φοιτητής στο Brain and Cognitive Sciences, Ινστιτούτο Τεχνολογίας της Μασαχουσέτης
