σχετικό περιεχόμενο
- Όταν ο Elvis συνάντησε τον Νίξον
Το 1956, ένας νέος ελεύθερος επαγγελματίας φωτογράφος Alfred Wertheimer προσλήφθηκε για να ταξιδέψει με έναν νέο περιφερειακό τραγουδιστή, τον Elvis Presley, για να τεκμηριώσει την πρώτη εθνική περιοδεία του καλλιτέχνη. Ο Wertheimer έσπασε πάνω από 2.000 εικόνες για την αποστολή του σε 10 ημέρες και 56 βρίσκονται τώρα στο "Elvis at 21", μια ταξιδιωτική έκθεση που μόλις άνοιξε στην Εθνική Πινακοθήκη (δείτε μια επιλογή εδώ). Μίλησα με τον Wertheimer για τις εμπειρίες του φωτογράφηση του βασιλιά.
Τι βρίσκεις ειδικά για τις φωτογραφίες που πήρες στην ηλικία των 26 ετών - τόσο νωρίς στην καριέρα σου;
Όλες οι εικόνες που έκανα είναι πραγματικά του αυθεντικού Elvis, ο οποίος σκηνοθέτησε τη ζωή του. Αυτό νομίζω ότι μπορεί να είναι αρκετά μοναδικό για ολόκληρη την παράσταση. Εξάλλου, σχεδόν σε όλα όσα έκανε ο Elvis, ξεκινώντας από την αρχή της καριέρας του, κάποιος του έλεγε τι να κάνει. Κανείς δεν του είπε πραγματικά: "Ελβις, απλώς ο ίδιος, και εμείς θα επισημάνουμε μαζί και κάθε μία κιόλας στιγμή θα τραβήξουμε κάτι που πιστεύουμε ότι είναι ενδιαφέρον και δεν θα σας ζητήσουμε να κάνετε κάτι ιδιαίτερο για εμάς, δεν θέτει, απλά πηγαίνετε και ζήστε τη ζωή σας. " Αυτό είναι ουσιαστικά αυτό που έκανα. Επειδή δεν ήταν μόνο ντροπαλός, αλλά ήταν και ντροπαλός με έναν τρόπο, και δεν περίμενα περισσότερα από αυτόν παρά από τον εαυτό του.
Ποια ήταν η σχέση σου με τον Elvis; Πώς νομίζετε ότι σας επέτρεψε να τραβήξετε τόσο πολλές φωτογραφίες;
Νομίζω ότι τις περισσότερες φορές ο Elvis δεν ήξερε ότι έβγαλα φωτογραφίες. Βλέπετε, είχα εξασκηθεί να γίνω φωτογράφος, γιατί δεν χρησιμοποιούσα στροβοσκόπιο ή λάμψη, εκτός από σπάνιες περιπτώσεις όπου ήταν μαύρο. Το άλλο πράγμα είναι ότι ο Elvis είχε μια αίσθηση, νομίζω, ότι ήξερε ότι θα γίνει πολύ διάσημος, αλλά κανείς άλλος δεν το έκανε. Για να γίνεις διάσημος, πρέπει να έχει κάποιος να καταγράφει τις ενέργειές σου τη στιγμή που κάνεις πράγματα. Και ποιος καλύτερος τρόπος να το κάνετε αυτό από το να επιτρέπετε σε έναν φωτογράφο, ο οποίος είναι ο ίδιος πολύ διασκεδασμένος, και επιτρέψτε σε αυτόν να είναι κοντά σας, έτσι ώστε όταν κάνετε τα πράγματα, καταγράφεται για τα γενεθλίων.
Πώς πυροβολήσατε το "Kiss";
Ήμουν στο δωμάτιο των ανδρών στο πάτωμα πάνω από την περιοχή σκηνής στο θέατρο τζαμιού στο Ρίτσμοντ, Βιρτζίνια, στις 30 Ιουνίου 1956. Πήρα λίγο-πολύ και γύρισα και είπα: «Πού είναι ο Elvis;» Ο Elvis είχε εξαφανιστεί . Πάω κάτω από τα σκαλιά του θεάτρου. Κατεβαίνω στην προσγείωση όπου βρίσκεται η περιοχή της σκηνής. Έχετε τώρα 3.000 παιδιά, κυρίως κορίτσια, εκεί, και το "Elvis Presley Show" συνεχίζεται. εκτός αν δεν υπάρχει Elvis Presley γύρω. Βλέπω κάτω από αυτό το μακρύ, στενό πέρασμα, το φως στο τέλος της σήραγγας. Υπάρχει μια σιλουέτα δύο ατόμων στο άκρο και λέω, "Ω, ναι, υπάρχει ο Έλβις, με ένα κορίτσι, την ημερομηνία του για την ημέρα." Τους διακόπτω; Μπορώ να αποσπάσω ένα πλαίσιο ή δύο από απόσταση ή να έρθω πιο κοντά; Λοιπόν, ξεκινάτε να γίνετε άνθρωπος τρίποδα, επειδή δεν θέλετε να αρχίσετε να χρησιμοποιείτε φλας. Είναι πραγματικά αρκετά σκοτεινό.
Έτσι λοιπόν, αποφασίζεις, καλά, αν πλησιάσω και ο Elvis ενοχλήσει, μπορεί να πει, "Αλ, βγεις από εδώ, το έκανες, γυρίστε στη Νέα Υόρκη, μην ασχοληθείτε". μην το πυροβολείτε, δεν μπορώ πραγματικά να θεωρήσω τον εαυτό μου δημοσιογράφο. Μετά από όλα, ήρθα εδώ για να κάνω την ιστορία, και αυτό είναι μέρος της ιστορίας. Υπάρχει κιγκλιδωτό στην αριστερή πλευρά. Γι 'αυτό κινούν περίπου πέντε πόδια, και είναι απασχολημένοι, εμπλέκονται ενεργά με τον εαυτό τους. Έτσι, ανέβηκα επάνω στο χειροπέταρο, και τυλίγω τα πόδια μου γύρω από αυτά τα μεταλλικά σωληνάρια, και τώρα γυρίζω πάνω από τον ώμο, στο πρόσωπό του. Παίρνω κοντινά πλάνα. Κανείς δεν μου δίνει καμία προσοχή, επειδή όταν οι άνθρωποι κάνουν πράγματα που είναι πιο σημαντικά για τον εαυτό τους από το να έχουν τραβήξει την εικόνα τους, παίρνετε συνήθως καλές φωτογραφίες. Είναι μια απλή φόρμουλα.
Έτσι τώρα δεν είμαι ικανοποιημένος, συνήθως. Δεν είμαι ικανοποιημένος με τι; Δεν είμαι ικανοποιημένος με τον οπίσθιο φωτισμό. Θέλω φωτισμό μπροστά. Αλλά ο μόνος τρόπος για να πάρετε μπροστά φωτισμό είναι να πάει πέρα από όπου είναι. Έτσι έβαλα τη φωνή μου για τη συντήρηση και έλεγα: "Με συγχωρείτε, έρχομαι". Και πάλι δεν δίνουν προσοχή σε μένα επειδή είναι σαν να θυμούνται ο ένας τον άλλον. Βρίσκομαι τώρα στην προσγείωση που βλέπει τους δυο τους και βάζω τον εαυτό μου με το πλαίσιο. Είναι μια αρκετά καλή σύνθεση και περιμένω κάτι να συμβεί μέσα στο πλαίσιο μου. Του λέει: "Elvis, εγώ betcha δεν μπορεί να με φιλήσει", και αυτή τη γλώσσα απλώνει μόνο ένα teeny κομμάτι. Και λέει, "Θα μπορώ betcha μπορώ, " σε ένα πολύ αρρενωπό, δροσερό τρόπο. Και έπειτα πλησιάζει το φιλί, έχει τη γλώσσα του κολλημένη έξω από ένα μικρό κομμάτι, και ξεπερνά το σήμα. Δεν το συνειδητοποίησα μέχρι αργότερα ανέπτυξα την ταινία μου. Έχει λυγίσει τη μύτη της, βλέπετε, μια πολύ ρομαντική όψη. Τώρα ο ίδιος ξαπλώνει ψυχρά, και το δοκιμάζει για δεύτερη φορά, έρχεται για μια τέλεια προσγείωση, και αυτό είναι το τέλος αυτού. Το δέκατο του δευτερολέπτου έγινε ιστορία.
Ήταν ένας νέος ελεύθερος επαγγελματίας τη στιγμή που πήρατε αυτές τις φωτογραφίες. Έχετε κάποιες συμβουλές για όσους βρίσκονται σε παρόμοιο μέρος της ζωής τους και που μπορούν να ελπίζουν μόνο για μια στιγμή στην καριέρα τους όπως αυτό;
Ξέρετε, έχω κάνει αρκετές αποστολές, αλλά η μία αποστολή που οι άνθρωποι εξακολουθούν να θέλουν να δουν όλο και περισσότερο είναι το υλικό του Elvis. Και κατά κάποιο τρόπο, αυτό είναι σχεδόν απρόβλεπτο. Από τη μία πλευρά, πρέπει να κάνεις ό, τι καλύτερο μπορείς με κάθε ευκαιρία που παίρνεις σε μια αποστολή. Από την άλλη πλευρά, επειδή ο συνταγματάρχης ήταν τόσο ασταθής για να επιτρέψει σε άλλα μέσα μέσα και πίσω από τις σκηνές, τα πράγματα μου πήραν πολύ μεγαλύτερη αξία από ό, τι είχε πραγματικά το δικαίωμα να έχουν. Τα περισσότερα ενδιαφέροντα πράγματα συμβαίνουν πραγματικά πίσω από κλειστές πόρτες. Πώς φτάνετε πίσω από κλειστές πόρτες; Δεν μιλάω για να είμαι τεχνικά ικανός να χειριστώ το πρόβλημα μόλις φτάσετε πίσω από αυτές τις κλειστές πόρτες, αλλά η πρώτη σας δουλειά είναι να μπείτε μέσα. Τότε μπορείτε να αποφύγετε ήσυχα το δρόμο. Μην κλωττείστε τα έπιπλα. Μην μπείτε σε στάση μικροφώνου αν βρίσκεστε σε ένα στούντιο ηχογράφησης. Και να είσαι περίεργος.
Αν οι φωτογραφίες σας είναι πολύ βαρετές, γενικά σημαίνει ότι δεν είστε αρκετά κοντά, οπότε λίγο πιο κοντά. Αλλά μην πάρετε τόσο κοντά ότι θα γίνει μια ενόχληση. Αυτή είναι η διαφορά μεταξύ της δυνατότητας χρήσης ενός φακού ευρύτερης γωνίας και της πληρότητας του πλαισίου με πληροφορίες και υφή. Η υφή είναι το πράγμα που δίνει μια φωτογραφία φωτογραφία. Θέλω να πω, χωρίς υφή είναι βαρετό. Είναι επίπεδη. Υφή των ενδυμάτων, υφή του μετάλλου, υφή του πεζοδρομίου, υφή της κιθάρας, υφή του δέρματος. Όλα αυτά τα πράγματα προστίθενται στην πίστη, στον ρεαλισμό. Ήμουν ρεαλιστής.
