16 Ιουλίου 1966, το Αμφιθέατρο Fillmore, Σαν Φρανσίσκο. Το Jefferson Airplane και το Grateful Dead έχουν τελειώσει τα σύνολα τους, και ως προσκεκλημένοι ανακατεύουν στις εξόδους που έχουν παραδώσει τα φτερά για μια άλλη συναυλία, The Association και Quicksilver Messenger Service. Τα γράμματα στην αφίσα των 14 με 20 ιντσών είναι μια φωτεινή πορτοκαλί φλόγα, ηλεκτρισμένη, αποπροσανατολισμένη. Αργότερα, ο Bill Graham, ο υποστηρικτής του Fillmore, θα κατευθυνθεί στο μοτοσικλέτα του Lambretta για να σοβάσει τις αφίσες γύρω από την πόλη, όπως ήταν η πρακτική του για τους τελευταίους μήνες.
Από αυτή την ιστορία
Psychedelia: Το Κλασικό Βιβλίο Αφίσα
ΑγοράΌλο και περισσότερο, όμως, τους παρατηρεί ότι εξαφανίζονται. Οι διαφημίσεις του έχουν γίνει πολυπόθητα έργα τέχνης.
Η αφίσα ψυχεδελικού συναυλία, με χρώματα με φυσαλίδες, ρέουσες γράμματα και λάβα λάβα, εφευρέθηκε από τον άνθρωπο πίσω από τον πλέον κλασσικό πτηνό "Flames", έναν τοπικό καλλιτέχνη που ονομάζεται Wes Wilson. Πριν από πενήντα χρόνια, καθώς το Σαν Φρανσίσκο μετατράπηκε από μια εποχή beatnik σε μαύρο και άσπρο σε μια δεκαετία hippie με χρώμα, τα σχέδια του Wilson για συναυλίες με συγκροτήματα όπως η Santana, Muddy Waters και ακόμη και οι Beatles έγιναν το στυλ υπογραφής για την ανατροφοδότηση της Αμερικής, κεντρική για την κατανόηση του οπτικού τοπίου της εποχής, όπως τα μακριά μαλλιά, τα κουδούνια και τα λεωφορεία VW.
Ο Wilson άρχισε να εργάζεται σε εκτυπωτικό κατάστημα του Σαν Φρανσίσκο το 1965. Ο 28χρονος είχε ελάχιστη τυπική κατάρτιση, αλλά εμπνεύστηκε από την ελευθερία των ελικοειδών μορφών του Art Nouveau και από τα γράμματα των Βυζαντινών καλλιτεχνών όπως ο Alfred Roller. "Ξεκίνησα να βλέπω γράμματα ως κατασκευαστή μορφών καθώς και περιεχόμενο πληροφοριών", υπενθυμίζει ο Wilson, ο οποίος τώρα ζει στο δυτικό Ozarks του Μιζούρι. Στις αρχές του 1966, ο Wilson έκανε μερικές αφίσες για το Chet Helms, μια δύναμη πίσω από το "Summer of Love" του 1967. Αλλά όταν ο Wilson συνδέθηκε με τον Graham αργότερα εκείνο το έτος, το στυλ του εξερράγη. "Χρησιμοποιήστε όλο το χώρο και βάλτε όσο το δυνατόν περισσότερο χρώμα εκεί ήταν το είδος της αίσθησης μου", λέει ο Wilson.
Ήταν μια ριζική απομάκρυνση από τη λειτουργική τυπογραφία, στη συνέχεια σε ευρεία χρήση, όπως το καθαρό, ευανάγνωστο ελβετικό στυλ που είναι γνωστό στις πινακίδες του αυτοκινητοδρόμου, το οποίο μεταδίδει πληροφορίες χωρίς περαστικούς να πρέπει να σταματήσουν. Οι αφίσες συναυλιών ήταν συνήθως ωφέλιμες, με απλό τύπο και ίσως μια φωτογραφία της πράξης. Αλλά ο Ουίλσον σας χτύπησε με όλη τη σκηνή. Η άγρια απεικόνισή του προσέφερε μια "αργή διαρροή πληροφοριών", λέει η Jennifer Dunlop Fletcher, επιμελητής του Μουσείου Μοντέρνας Τέχνης του Σαν Φρανσίσκο. "Πρέπει πραγματικά να σταματήσετε και να κοιτάξετε." Το μουσείο θα παρουσιάσει εννέα αφίσες του Wilson σε μια έκθεση που ανοίγει αυτό το μήνα, "Typeface to Interface", η οποία καλύπτει το γραφικό σχέδιο από το 1950 μέχρι σήμερα.
Ο Wilson δημιούργησε τις αφίσες του με κορυφαία ταχύτητα. Ο Graham χρειάστηκε να προωθήσει τις εμφανίσεις και ο Wilson χρειαζόταν το paycheck. Δημιούργησε 40 μόνο για το Fillmore το 1966. Μόλις ένας άλλος καλλιτέχνης αφίσας του Σαν Φρανσίσκο - Victor Moscoso, ο Rick Griffin, ο Stanley "Mouse" Miller και ο Alton Kelley - άρχισαν να εργάζονται με παρόμοια φλέβα, το περιοδικό Time 1967 χαρακτήρισε το στυλ "Nouveau Frisco, "Και κάλεσε τον Wilson τον βασικό του ασκούντα. Το 1968, ο Wilson κέρδισε μια επιχορήγηση από το National Endowment for Arts για τις συνεισφορές του στην αμερικανική τέχνη.
Αλλά καθώς το στυλ που πρωτοστάτησε μετακόμισε από τους δρόμους σε μουσεία και πολυκαταστήματα, ο Wilson απογοητεύτηκε από την εμπορική πλευρά του έργου του. Έφυγε από την πόλη για ζωή σε ένα αγρόκτημα, αλλά συνέχισε την τέχνη.
Και το στυλ groovy του ζει. Ο Nate Duval, που σχεδιάζει αφίσες με τολμηρή χειροποίητη αισθητική για μπάντες όπως ο Wilco και τα μαύρα κλειδιά, εμπνέεται από την τέχνη του Wilson και των συνομηλίκων του. "Ήταν τόσο χαλαρή και εκφραστική αλλά είχε εμπορική βιωσιμότητα", λέει ο Duval. "Αν περπατήσατε μετά από αυτό και δεν έβγαλε τα μάτια σας ή σας έκανε να θέλετε να σταματήσετε και να το διαβάσετε, τότε δεν ήταν για σας ούτως ή άλλως."
Εγγραφείτε στο περιοδικό Smithsonian για μόλις $ 12
Αυτή η ιστορία είναι μια επιλογή από το τεύχος Μαΐου του περιοδικού Smithsonian
Αγορά
