Η Marie Duplessis, γαλλικός αυτουργός και παριζιάνικη διασημότητα, ήταν μια εντυπωσιακή βικτοριανή ομορφιά. Στο πιο γνωστό πορτρέτο της, από την Édouard Viénot, τα γυαλιστερά μαύρα μαλλιά της πλαισιώνουν ένα όμορφο οβάλ πρόσωπο με αφρώδη μάτια και δέρμα ελεφαντόδοντου. Αλλά η φήμη του Duplessis ήταν βραχύβια. Όπως και η Violetta, ο πρωταγωνιστής της όπερας του Giuseppe Verdi La Traviata, της οποίας η ιστορία Duplessis εμπνεύστηκε, η Duplessis είχε προσβληθεί από τη φυματίωση, η οποία την σκότωσε το 1847 στην ηλικία των 23 ετών.
σχετικό περιεχόμενο
- Πώς φούσκες Hoop οδήγησε σε μέτρα ταινία
- Τα πρώτα παγοδρόμια τεχνητών παγοδρομίων φαινόταν αρκετά, αλλά μύριζαν τρομερά
- Αρσενικό και παλιές γεύσεις έκανε Βικτωριανή ταπετσαρία θανάσιμα
Μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του 1800, η φυματίωση είχε φθάσει σε επίπεδα επιδημίας στην Ευρώπη και τις Ηνωμένες Πολιτείες. Η νόσος, που είναι τώρα γνωστή ως μολυσματική, προσβάλλει τους πνεύμονες και προκαλεί βλάβες σε άλλα όργανα. Πριν από την εμφάνιση των αντιβιοτικών, τα θύματά της σιγά σιγά χάθηκαν, γινόταν χλωμό και λεπτό πριν τελικά πέθαιναν από αυτό που ήταν τότε γνωστό ως κατανάλωση.
Οι Βικτοριανοί εξιστορούσαν την ασθένεια και τις επιδράσεις που προκάλεσε στη σταδιακή οικοδόμηση μέχρι θανάτου. Για δεκαετίες, πολλά πρότυπα ομορφιάς μίλησαν ή υπογράμμισαν αυτά τα αποτελέσματα. Και καθώς οι επιστήμονες κατέκτησαν μεγαλύτερη κατανόηση της νόσου και του τρόπου με τον οποίο εξαπλώθηκε, η ασθένεια συνέχισε να κρατάει τη μόδα της.
«Μεταξύ του 1780 και του 1850 υπάρχει μια αυξανόμενη αισθητικοποίηση της φυματίωσης που γίνεται συνυφασμένη με τη γυναικεία ομορφιά», λέει η Carolyn Day, βοηθός καθηγητή ιστορίας στο Πανεπιστήμιο Furman της Νότιας Καρολίνας και συγγραφέας του επικείμενου βιβλίου Consumptive Chic: Ομορφιά και Νόσος, η οποία διερευνά πώς η φυματίωση επηρέασε την αρχή της δεκαετίας του 19ου αιώνα στη βρετανική μόδα και τις αντιλήψεις για την ομορφιά.
Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, η κατανάλωση θεωρήθηκε ότι προκλήθηκε από κληρονομική ευαισθησία και μυάσματα ή "κακούς", στο περιβάλλον. Μεταξύ της ανώτερης τάξης, ένας από τους τρόπους που οι άνθρωποι κρίνουν την προδιάθεση μιας γυναίκας για φυματίωση ήταν από την ελκυστικότητά της, λέει η Ημέρα. "Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι η φυματίωση ενισχύει εκείνα τα πράγματα που έχουν ήδη καθιερωθεί ως όμορφα στις γυναίκες" εξηγεί, όπως η λεπτότητα και το χλωμό δέρμα που προκύπτει από την απώλεια βάρους και την έλλειψη όρεξης που προκαλείται από την ασθένεια.
Το βιβλίο " Φυματίωση" του 1909 : Μια διατριβή από Αμερικανούς συγγραφείς για την αιτιολογία, την παθολογία, τη συχνότητα, τη σμημολογία, τη διάγνωση, την πρόγνωση, την πρόληψη και τη θεραπεία επιβεβαιώνει την ιδέα αυτή με τους συγγραφείς να σημειώνουν: "Ένας σημαντικός αριθμός ασθενών έχει, πριν από την ασθένεια τους, ένα λεπτό, διαφανές δέρμα, καθώς και ωραία, μεταξένια μαλλιά. "Τα αφρώδη ή διασταλμένα μάτια, τα ροζ μάγουλα και τα κόκκινα χείλη ήταν επίσης κοινά στους ασθενείς με φυματίωση - χαρακτηριστικά γνωστά τώρα ως προκαλούμενα από συχνό πυρετό χαμηλού βαθμού.
"Επίσης, αρχίζουμε να βλέπουμε στοιχεία στη μόδα που είτε υπογραμμίζουν συμπτώματα της νόσου είτε μιμούνται φυσικά την ασθένεια", λέει η Day. Το ύψος αυτού του λεγόμενου καταναγκαστικού chic ήρθε στα μέσα του 1800, όταν τα μοντέρνα κορσέδες έδειχναν χαμηλές, μαλακές μέσες και ογκώδεις φούστες έδειχναν περισσότερο τα στενά μέσα των γυναικών. Οι γυναίκες της μεσαίας και ανώτερης τάξης προσπάθησαν επίσης να μιμηθούν την καταναλωτική εμφάνιση χρησιμοποιώντας μακιγιάζ για να ελαφρύνουν το δέρμα τους, να κοκκινίζουν τα χείλη τους και να χρωματίζουν τα μάγουλα τους ροζ.
Το δεύτερο μισό του 19ου αιώνα εισήγαγε μια ριζικά μετασχηματισμένη κατανόηση της φυματίωσης όταν, το 1882, ο Robert Koch ανακοίνωσε ότι είχε ανακαλύψει και απομόνωσε τα βακτήρια που προκάλεσαν την ασθένεια. Μέχρι τότε, προέκυψε η θεωρία των γεννητικών οργάνων. Αυτή είναι η ιδέα ότι μικροσκοπικοί οργανισμοί, όχι μύες, προκαλούν ορισμένες ασθένειες. Η ανακάλυψη του Koch βοήθησε τη θεωρία των γεννητικών οργάνων να κερδίσει περισσότερη νομιμότητα και να πείσει τους γιατρούς και τους ειδικούς της δημόσιας υγείας ότι η φυματίωση ήταν μεταδοτική.
Η πρόληψη της εξάπλωσης της φυματίωσης έγινε η ώθηση για μερικές από τις πρώτες ευρείας κλίμακας εκστρατείες για την δημόσια υγεία στην Αμερική και την Ευρώπη, πολλές από τις οποίες αφορούσαν τη μόδα των γυναικών. Οι γιατροί άρχισαν να λεηλατούν τις μακριές φούσκες ως ένοχοι της νόσου. Αυτές οι φούστες, σύμφωνα με τους γιατρούς, ήταν υπεύθυνες για το σκούπισμα των μικροβίων στο δρόμο και την εμφάνιση ασθένειας στο σπίτι.
Σκεφτείτε το κινούμενο σχέδιο "The Trailing Skirt: Death Loves a Shining Mark", το οποίο εμφανίστηκε στο περιοδικό Puck το 1900: Η εικόνα δείχνει μια κοπέλα που κουνιέται από τα σύννεφα των μικροβίων από τη φούστα της γυναίκας της καθώς αγκαλιάζουν τα παιδιά που στέκονται στο παρασκήνιο. Πίσω από την υπηρέτρια γεννιέται ένας σκελετός που κρατά ένα δρεπάνι, σύμβολο του θανάτου.
Επίσης, οι κορσέδες υποβλήθηκαν σε επίθεση, καθώς θεωρούνταν ότι επιδεινώνουν τη φυματίωση περιορίζοντας την κίνηση των πνευμόνων και την κυκλοφορία του αίματος. Τα «κορσέδες υγείας» που κατασκευάστηκαν με ελαστικό ύφασμα εισήχθησαν ως τρόπος ανακούφισης της πίεσης στις νευρώσεις που προκλήθηκαν από τα βαριά αποστεωμένα κορσέδες της βικτοριανής εποχής.
Τα πλούσια μαλλιά του προσώπου στα τέλη του 18ου αιώνα δεν θα επιβιώσουν στις προσπάθειες δημόσιας υγείας από τις αρχές της δεκαετίας του 1900. (Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου) Η μόδα των ανδρών στόχευε επίσης. Κατά την βικτοριανή περίοδο, οι πλούσιες γενειάδες, τα γλυπτά μουστάκια και τα υπερβολικά αγκάθια ήταν όλα τα οργή. Η τάση μπορεί να πιστωθεί εν μέρει σε Βρετανούς στρατιώτες που μεγάλωσαν τα μαλλιά του προσώπου για να διατηρούν ζεστό κατά τη διάρκεια του πολέμου της Κριμαίας στη δεκαετία του 1850. Αλλά τα μαλλιά προσώπου ήταν επίσης δημοφιλής στις Ηνωμένες Πολιτείες όπου ξυράφια ήταν δύσκολο να χρησιμοποιηθούν και συχνά ανασφαλείς, ειδικά όταν δεν καθαρίζονται σωστά. Αλλά από τη δεκαετία του 1900, οι ίδιες οι γενειάδες και οι μουστάρδες θεωρούνταν επικίνδυνες.
«Δεν υπάρχει τρόπος να υπολογίσουμε τον αριθμό των βακτηρίων και των επιβλαβών μικροβίων που μπορεί να κρύβονται στις ζούγκλες του Αμαζονίου με ένα καλά ευθυγραμμισμένο πρόσωπο, αλλά ο αριθμός τους πρέπει να είναι λεγεώνα», γράφει ο Edwin F. Bowers, Αμερικανός γιατρός γνωστός για την πρωτοποριακή ρεφλεξολογία σε ένα τεύχος του περιοδικού McClure's του 1916. "Η ιλαρά, ο οστρακιά, η διφθερίτιδα, η φυματίωση, ο μαλακός βήχας, τα κοινά και τα ασυνήθιστα κρυολογήματα και μια σειρά άλλων μολυσματικών ασθενειών μπορεί να μεταδοθούν και αναμφισβήτητα μεταδίδονται μέσω της διαδρομής των μούχλας".
Μέχρι τη στιγμή που ο Bowers έγραψε το γεμάτο δοκίμιο του, τα μαλλιά του προσώπου εξαφανίστηκαν σε μεγάλο βαθμό από τα πρόσωπα Αμερικανών ανδρών, ειδικά χειρουργών και γιατρών, οι οποίοι υιοθέτησαν την καθαρή ξυρισμένη εμφάνιση για να είναι πιο υγιεινοί όταν φροντίζουν τους ασθενείς.
Το βικτοριανό ιδεώδες για να φανεί καταναγκαστικό δεν έχει επιζήσει μέχρι τον τρέχοντα αιώνα, αλλά η φυματίωση έχει επιδράσεις στην μόδα και την ομορφιά. Μόλις οι ελαστικές ταινίες των γυναικών αυξήθηκαν μερικές ίντσες στις αρχές της δεκαετίας του 1900, για παράδειγμα, τα παπούτσια έγιναν όλο και πιο σημαντικό κομμάτι της συνολικής εμφάνισης μιας γυναίκας. Και την ίδια εποχή, οι γιατροί άρχισαν να συνταγογραφούν την ηλιοθεραπεία ως θεραπεία για την φυματίωση, προκαλώντας το σύγχρονο φαινόμενο μαυρίσματος.
