Ο Αυστραλός γλύπτης Ron Mueck σκέφτεται μεγάλο. Και το γλυπτό του Big Man, που κάθεται σε μια γωνιά του Μουσείου Hirshhorn του Smithsonian και της Γλυπτικής στην Ουάσιγκτον, DC, είναι ένα πολύ μεγάλο αποτέλεσμα αυτής της σκέψης.
Το γυμνό, το υπερβολικό βάρος, ο γκρινιάρης, ένας ασύνδετος Γολιάθ, Untitled (Μεγάλος άνθρωπος) - σε θέα στον τρίτο όροφο του μουσείου - είναι εύκολα το πιο εντυπωσιακό και απροσδόκητο κομμάτι της τέχνης σε όλο το μουσείο, ανεβαίνοντας επτά πόδια από το πάτωμα ακόμα και να καθίσει.
Είναι ένας συνδυασμός ευχαριστημένων από το πλήθος και του πλήθους, ένα εντυπωσιακό παράδειγμα υπερρεαλιστικού ύφους του Mueck.
Άλλοι γλύπτες έχουν σκεφτεί επίσης μεγάλες, φυσικά. Όποιος βρισκόταν ανατρέχοντας στο άγαλμα του Δαβίδ του Μιχαήλ Άγγελο στη Φλωρεντία, ή πήγαινε στο λιμάνι της Νέας Υόρκης για να φτάσει στο Άγαλμα της Ελευθερίας, θα το ξέρει αυτό. Και η ιδέα της πραγματικότητας έχει από μακρού παρατηρηθεί στα κλασσικά ελληνικά έργα, τα μάρμαρα του Antonio Canova, τα χάλκινα του Auguste Rodin και τα φανταχτερά λευκά γυψοσανίδες του Τζέιμς Σάγκαλ των απλών λαϊκών.
Αλλά ο Mueck παίρνει το μέγεθος και την ακεραιότητα σε ένα άλλο επίπεδο, δίνοντας τα κομμάτια του τα μαλλιά, τα φρύδια, τα γένια γενειάδας, ακόμα και τα προσθετικά μάτια. Ο συνδυασμός του 3D, του φωτογραφικού ρεαλισμού και της ασυνήθιστης κλίμακας, συνήθως μεγαλύτερος από τη ζωή, αλλά μερικές φορές μικρότερος (έχει πει ότι ποτέ δεν κάνει στοιχεία για το μέγεθος της ζωής, επειδή "ποτέ δεν φάνηκε να είναι ενδιαφέρον, συναντάμε καθημερινά ανθρώπους μεγέθους") μια έντονη περιέργεια για τους μουσουλμάνους όποτε εγκαθίστανται τα κομμάτια.
Ο Μεγάλος Άνθρωπος, χτυπημένος ενάντια σε έναν τοίχο στο Hirshhorn, έχει το μαγνητισμό ενός μυθικού χαρακτήρα. Δεν είναι ηρωικό, όπως ο Δαβίδ, αλλά ενθουσιάζει παρ 'όλα αυτά.
Το Untitled από τον Ron Mueck, 2000, είναι στο θέαμα στο Μουσείο Hirshhorn του Smithsonian και στον Κήπο Γλυπτικής μέχρι τις 6 Αυγούστου 2017. (Μουσείο Hirshhorn και Κήπος Γλυπτικής, Joseph H. Hirshhorn Bequest, Φωτογραφία Cathy Carver) Ο Stéphane Aquin, ο επικεφαλής επιμελητής του Hirshhorn, καλεί τον Μεγάλο Άνθρωπο "που επηρεάζει έντονα το έργο". Ο Aquin έχει δει τους επισκέπτες να σταματήσουν στις διαδρομές τους όταν βλέπουν το υπερβολικό γλυπτό και στη συνέχεια να περπατούν γύρω από το μελετούν. «Ο τρόπος με τον οποίο περιφρονεί και ενοχλεί, γίνεται σχεδόν απειλητικός. Είναι ένα παράξενο συναίσθημα. "
Το γεγονός ότι ο Μεγάλος Άνθρωπος, ακόμη και να κάθεται κάτω, μεγαλώνει, προσθέτει στο δράμα, και ο υπερρεαλισμός μπορεί να κάνει την κίνηση να φανεί δυνατή, ακόμη και επικείμενη. Είναι εύκολο να φανταστεί κανείς ότι σε κάθε στιγμή θα μπορούσε να σταθεί, σε ποιο σημείο θα βρεθούμε στην περιοχή Incredible Hulk.
"Μέρος της έκκλησης του έργου, " μου είπε ο Aquin, "είναι το έργο του σε κλίμακα και ο τρόπος με τον οποίο το προσεγγίζουμε. Καθίζει και στέκεστε, έτσι ο τρόπος που ασχολούμαστε με το έργο είναι ανησυχητικό. "
Ο Ρον Μουέκ γεννήθηκε στη Μελβούρνη της Αυστραλίας το 1958 και τώρα εργάζεται στο Λονδίνο. Ξεκίνησε την καριέρα του ως μοντέλο και κουκλοπαίκτης στην αυστραλιανή τηλεόραση. Έκανε επίσης σκηνικά για διαφήμιση, αν και σε αντίθεση με έργα όπως ο Big Man, αυτές συνήθως τελείωσαν μόνο στην πλευρά που βλέπει τις κάμερες. Δημιούργησε επίσης στοιχεία για την ταινία Labyrinth, αν και επισημαίνει ότι αυτό το έργο "ήταν μια μικροσκοπική σφήνα σε ένα πολύ μεγάλο μηχάνημα." Τα τρισδιάστατα, εξαίρετα στοιχεία του Mueck είναι εκπληκτικά στην άπειρη λεπτομέρεια τους και αν είναι μεγαλύτερα ή μικρότερα από το μέγεθος της ζωής, τείνουν να γοητεύσουν τους παγκόσμιους προσκεκλημένους του μουσείου.
Το γλυπτό του μεγάλου άνδρα του Ron Mueck στο Μουσείο Hirshhorn είναι ένα αγαπημένο πλήθος, προκαλώντας μια ευρεία ποικιλία αντιδράσεωνΟ επιμελητής Aquin λέει ότι ο Mueck είναι πολύ μέτριος και «έκπληκτος αρκετά από την επιτυχία του» από τότε που βγήκε από την Αυστραλία. Για την προσοχή όλων των Mueck σε κάθε τρίχα και φυσικό δέρμα, τείνει να δουλεύει αρκετά γρήγορα για να δημιουργήσει τα κομμάτια του, μερικές φορές μέσα σε τέσσερις εβδομάδες.
"Αρχίζω συνήθως με ένα μικροσκοπικό σκίτσο και έπειτα δημιουργώ μια μικρή μακέτα σε ένα μαλακό κερί για μοντελοποίηση για να δημιουργήσω μια στάση και να αποκτήσω μια αίσθηση για το αντικείμενο σε τρεις διαστάσεις. Αν μου αρέσει ο τρόπος που πηγαίνει, μπορεί να πάω κατευθείαν σε ένα τελικό πηλό, ή αν πρόκειται να είναι ένα μεγάλο κομμάτι, θα κάνω μια πιο λεπτομερή μακέτα που καρφιών κάτω από τη σύνθεση, θέτουν και ανατομία, στο τελικό μέγεθος ", λέει ο Mueck.
Είτε είναι μεγαλύτερο από το μέγεθος της ζωής είτε μικρότερο, το τελικό έργο, κυρίως κοίλο, ζυγίζει πολύ λιγότερο από ένα κανονικό κομμάτι γλυπτικής. (Προσπαθήστε να μετακινήσετε τον Δαβίδ του Μιχαήλ Άγγελο να σκουπιστεί κάτω από αυτό.)
Συχνά, ο Mueck ενισχύει την αίσθηση της υπερρεαλιστικότητας, προσθέτοντας πραγματική ενδυμασία, μια αναφορά (πιθανώς μη σκόπιμη) στις εποχές που ο Edgar Degas έβαζε τα πανάκια με χάλκινα στοιχεία νεαρών μπαλαρίνων. Μερικές φορές, αυτό το ρούχο βοηθάει να δημιουργηθεί μια αφήγηση, όπως με το γλυπτό Νεολαία, ένα μικρότερο από τη ζωή σχήμα που δείχνει έναν νεαρό μαύρο έφηβο σε μπλε τζιν, ανυψώνει ένα λευκό μπλουζάκι για να κοιτάξει με έκπληξη σε μια μαχαίρι πληγή. Οι αναφορές στον Άγιο Σεμπαστιάν ή τον Χριστό μπορεί να προορίζονται, αλλά η εικόνα μοιάζει πιο άμεσα με τους κινδύνους της ζωής στους σύγχρονους δρόμους της πόλης.
Σχετικά με την έμπνευση για τη Νεολαία, ο Mueck λέει: «Μου επηρέασαν είδηση, όχι φωτογραφίες. Υπήρξε ένα τρελό ποσό εγκλήματος μαχαίρι μεταξύ έφηβων αγοριών που συνέβησαν στο Λονδίνο εκείνη την εποχή. Κάποιες εκπληκτικά παρόμοιες φωτογραφίες προέκυψαν αφού έκανα το γλυπτό. Δεν χρησιμοποιήθηκε κανένα μοντέλο για την εργασία. Υποθέτω ότι η θέση που καθόρισα ήταν απολύτως φυσική υπό τις περιστάσεις που απεικόνιζα. Και φυσικά η εικόνα του Χριστού που έδειχνε την αμαρτία του Thomas ήταν η πληγή του. "
Ο Mueck χρησιμοποίησε ένα μοντέλο για τον Big Man, αν και λέει ότι είναι ασυνήθιστο γι 'αυτόν. «Προσπαθούσα να αναπαραγάγω με το μοντέλο ένα γλυπτό που είχα κάνει προηγουμένως χωρίς ένα μοντέλο. Αλλά το μοντέλο δεν θα μπορούσε φυσικά να αναλάβει την παρουσία στην προηγούμενη δουλειά. Προσφέρθηκε να «χτυπήσει» μερικές άλλες στάσεις, αλλά όλοι αποδείχθηκαν γελοίες και αφύσικες. Του ζήτησα να περιμένει μια στιγμή, ενώ σκέφτηκα γρήγορα για το τι άλλο θα μπορούσαμε να προσπαθήσουμε - θα τον κρατούσα μόνο για μια ώρα. Κοίταξα πάνω και καθόταν εκεί στη γωνία της θέσης που μετατράπηκε σε Big Man . Πήρα κάποια αναφορά Polaroids και πήγε στο δρόμο του. "
Η έκφραση του προσώπου της γλυπτικής ήρθε τυχαία επίσης. «Αγωνιζόμουν για να συλλάβω το πρόσωπό του με τρόπο που με ικανοποίησε και με απογοήτευση έκοψα το χέρι μου πάνω στο κεφάλι της αργυροειδούς μορφής μπροστά μου. Κατάφερα να σκουριάσω τα φρύδια του με τρόπο που τον έκανε να φανεί θυμωμένος. Φαινόταν υπέροχο με την υπόλοιπη γλώσσα του σώματός του. "
Επειδή, τόσο μεγάλα όσο και μικρά, οι αριθμοί του Mueck είναι αρκετά ευαίσθητοι, ανησυχεί για τις ζημιές κατά τη μεταφορά; "Ναι", λέει, "αλλά είναι σχεδόν πάντα έξυπνα καλά συσκευασμένα από εμπειρογνώμονες των οποίων η δουλειά είναι να προστατεύουν τα έργα τέχνης. Στην πραγματικότητα, οι μουσουλμάνοι είναι πολύ μεγαλύτεροι. Κάποιοι δεν μπορούν να αντισταθούν στην επιθυμία να επιβεβαιώσουν με τα δάχτυλά τους τι λένε τα μάτια τους. "
Το Untitled (Μεγάλος άνθρωπος) του Ron Mueck, 2000, βρίσκεται στον 3ο όροφο του Μουσείου Hirshhorn και του Κήπου Γλυπτικής στην Ουάσιγκτον, DC
