Στο τέλος των πέντε σιδηροδρόμων, το Ρίτσμοντ, η Βιρτζίνια ήταν κάτι περισσότερο από την ονομαστική πρωτεύουσα των Συνομοσπονδιακών Χωρών της Αμερικής. Τα εργοστάσια της πόλης παρείχαν στη Συνομοσπονδία τρόφιμα, πολεμοφόδια και κανόνια. Μετά τον πόλεμο, οι ιστορικοί, οι συγγραφείς και οι γλύπτες του δημιούργησαν «ηρώους» της Συνομοσπονδίας ως άνδρες που αντιμετωπίζουν τους υποδουλωμένους με πατερναλιστική αγάπη, αγωνίζονται για δίκαιες αιτίες και δικαιώματα των κρατών.
Ο Ρίτσμοντ, που ήταν η δεύτερη μεγαλύτερη αγορά για τους σκλαβωμένους και την πρωτεύουσα ενός κράτους όπου διεξήχθησαν περισσότερες από τις μισές μάχες του εμφύλιου πολέμου, θα μεταμορφωνόταν, σε καιρό ειρήνης, στον τόπο μιας παρατεταμένης, αμφισβητούμενης δέσμευσης για την ίδια τη μνήμη του πόλεμος. Οι μύθοι που στελεχώνουν συμμαχικούς φιλάθλους όπως ο Τζέφερσον Ντέιβις και ο Ρόμπερτ Λι, οι οποίοι έκαναν το Ρίτσμοντ σπίτι τους για σχετικά σύντομα χρονικά διαστήματα, έχουν ξεπεράσει τις ιστορίες των γενεών των Ρίτσμοντερ που ζούσαν στις αντιφάσεις της πόλης της χαμένης αιτίας.
Είναι λοιπόν με μια σωστή δικαιοσύνη ότι ένα μουσείο που ανοίγει αυτό το Σαββατοκύριακο σε αυτό που ήταν κάποτε η βιομηχανική καρδιά του Ρίτσμοντ, βρίσκεται στο επίκεντρο των σύγχρονων αγώνων του έθνους για να καταλάβει τις επιπτώσεις και τις καταστροφές που προκάλεσε ο εμφύλιος πόλεμος.
Το αμερικανικό πολιτικό πολεμικό μουσείο, ένα νέο ίδρυμα που δημιουργήθηκε από μια συγχώνευση μεταξύ του Αμερικανικού Κέντρου Πολιτικού Πολέμου και του Μουσείου της Συνομοσπονδίας, κάθεται στις όχθες του ποταμού James. Εάν, όπως λέει ο γενικός διευθυντής του μουσείου Christy Coleman, ο εμφύλιος πόλεμος "έσωσε και επαναπροσδιόρισε αυτό που θα ήταν η αμερικανική δημοκρατία", το νέο μουσείο επαναπροσδιορίζει την κληρονομιά του πολέμου ως μόνιμα συνδεδεμένη με το πάντα γεμάτο δώρο μας.
Το μουσείο με γυάλινα τοιχώματα, τοποθετημένο σε μια ηλιόλουστη πλατεία 100 μέτρα από την όχθη του ποταμού, περιλαμβάνει τα ερείπια τούβλου των σιδηρουργείων Tredegar, τα οποία παρήγαγαν μεγάλο μέρος του βαρέως πυροβολικού - ειδικά κανόνια - για τη Συνομοσπονδία κατά τον εμφύλιο πόλεμο. Η υπερκατασκευή του μουσείου περιβάλλει αυτή την περίπλοκη ιστορία, περιβάλλει τα ερείπια του σφυρηλατημένου και συνδυάζοντάς τα με περίπου 16.000 αντικείμενα, περίπου 550 από τα οποία εκτίθενται σε εκπληκτικά εφευρετικές γκαλερί.
Η Coleman, βετεράνος και πρωτοπόρος στον τομέα της ιστορικής ερμηνείας, παραδέχεται ότι δεν θα μπορούσε να προβλέψει την κατασκευή ενός νέου μουσείου όταν ήρθε στο Ρίτσμοντ το 2008 για να γίνει διευθύνων σύμβουλος του τότε γνωστού ως Αμερικανικού Κέντρου Εμφύλιου Πολέμου. Αλλά η χονδρική κατασκευή ενός νέου μουσείου παραγκωνίζει σε σύγκριση με τις προκλήσεις της συγχώνευσης του Κέντρου το 2013 με τον ανταγωνισμό στην πόλη - το Μουσείο της Συνομοσπονδίας, που στεγάζεται στο λεγόμενο "Λευκό Οίκο της Συνομοσπονδίας".
Το εξωτερικό του Αμερικανικού Πολιτικού Πολεμικού Μουσείου του Ρίτσμοντ (Penelope M. Carrington / Αμερικανικό Πολιτικό Πολεμικό Μουσείο) Άνοιξε ως το Μουσείο Συνομοσπονδιών το 1896, το Μουσείο της Συνομοσπονδίας αναδύθηκε απευθείας από την μηχανή προπαγάνδας της Lost Cause, η οποία είχε κατευθυνθεί σε μεγάλο βαθμό από το Ρίτσμοντ. Οι οργανώσεις Lost Cause, όπως και η γυναικεία συνομοσπονδιακή λογοτεχνική εταιρεία Confederate Memorial Literary Society, η οποία χρηματοδότησε και λειτούργησε το Μουσείο Συνομοσπονδίας, αγωνίστηκαν για να μετατοπίσουν την κοινή γνώμη σε μια πιο συμπαθητική κατανόηση των πραγματικών λόγων του Νότου για την καταπολέμηση του εμφυλίου πολέμου. Αφού ήταν γνωστός ως κύριος προμηθευτής της απολογητικής ομοσπονδίας, το Μουσείο Συνομοσπονδιών άλλαξε το όνομά του στο Μουσείο της Συνομοσπονδίας το 1970 σε ένα πρώτο βήμα για να γίνει ένα μουσείο για την Ομοσπονδία και όχι για αυτό. Το 1991, όταν ο Coleman ήταν διευθυντής των προγραμμάτων αφρικανικής αμερικανικής στο Colonial Williamsburg, συνέβαλε στο διεθνώς αναγνωρισμένο «Before Freedom Came» του Μουσείου της Συνομοσπονδίας, το πρώτο πλήρες έκθεμα του έθνους για την αφρικανική και αφρικανική-αμερικανική ζωή στο Νότιο προτέρημα.
Μέχρι τη στιγμή που ο Coleman έφτασε στο Ρίτσμοντ, είχε δημιουργήσει μια παραγωγική σχέση εργασίας με τον Waite Rawls III, τότε τον εκτελεστικό διευθυντή του Μουσείου της Συνομοσπονδίας. Οι Coleman και Rawls εμβαθύνουν την επαγγελματική τους σχέση καθώς έρχονται σε επαφή με την επετειακή επετειακή επέτειο του εμφυλίου πολέμου και άρχισε να περιπλέκεται η απίθανη συγχώνευση των θεσμών τους. Και τα δύο μουσεία είχαν μόλις ολοκληρώσει τις εκστρατείες του κεφαλαίου, αλλά τα πλεονεκτήματα και οι αδυναμίες τους ήταν έντονες και δεν ξεπεράστηκαν εύκολα. Το αμερικανικό κέντρο εμφυλίου πολέμου διέθετε μια θαυμάσια τοποθεσία στα σιδερένια εργοστάσια Tredegar, αλλά ελάχιστα ως συλλογή. το Μουσείο της Συνομοσπονδίας είχε περιορισμένο χώρο αλλά χαρακτήρισε τη μεγαλύτερη συλλογή συλλεκτικών αντικειμένων του Confederate Civil War στον κόσμο.
Το μεγαλύτερο μειονέκτημα του ήταν το όνομά του, αναπόσπαστο από την προέλευση του Lost Cause. Μετά από έρευνα και εκμάθηση της συχνότητας των συγχωνευμένων ιδρυμάτων, ο Coleman είχε καλό λόγο να είναι σκεπτικός για μια συγχώνευση. "Δεν υπήρχε κανένας καλός λόγος να το ακολουθήσουμε", γράφει ο Coleman σε ένα tweet την περασμένη εβδομάδα, "εκτός από ένα: αν καταφέρουμε να το απολύσουμε, θα μπορούσε να είναι ένας παίκτης αλλαγής παιχνιδιών όχι μόνο για τα θεσμικά μας όργανα αλλά τον τρόπο προσέγγισης του εμφύλιου πολέμου ιστορία."
Η συγχώνευση των δύο ιδρυμάτων είναι το αντικείμενο του Χόλιγουντ. Αυτό πιθανότατα δεν χάθηκε από τον Coleman, ο οποίος κέρδισε έναν Εμμί για την ταινία τηλεόρασης 2009 Freedom Bound . "Χτυπήσαμε κάθε είδους οδοφράγματα [με τη συγχώνευση των δύο μουσείων], " λέει ο Rawls. "Με ρωτήσατε νωρίτερα ότι η Christie και εγώ πάνε να πίνουμε. Ναι! Είχαμε πάει σε ένα τοπικό hangout εδώ [στο Ρίτσμοντ] και πίνουμε μερικές μπύρες. Η δουλειά μας πραγματικά βοήθησε πραγματικά να μας περάσει ».
Ο Rawls, ένας άσπρος Έλληνας που ευνοεί τα μπαστούνια και τα τσιγάρα και ο οποίος μετράει τρεις από τους τέσσερις παππούδες του ως συμμαχικούς στρατιώτες, είναι ειλικρινής για τη σημασία του αμερικανικού εμφυλίου πολέμου. "Αν υπήρχε πάντα ένας χρόνος που το έθνος αυτό πρέπει να εξετάσει όλες τις προοπτικές του εμφύλιου πολέμου, είναι τώρα, " λέει ο Rawls.
Ο Christy Coleman έχει μια αποδεδειγμένη ιστορία εμπλοκής με το κοινό στη δύσκολη ιστορία. (Κιμ Brundage Photography) Η Coleman γεννήθηκε στην κεντρική Φλόριντα, η οικογένεια Coleman εγκαταστάθηκε στο Williamsburg της Βιρτζίνια το 1973, λίγο μετά το μεγάλο μέρος του λευκού πληθυσμού του κράτους προκάλεσε ένα κίνημα κατά της σχολικής αποσυσχέτισης γνωστής ως "μαζική αντίσταση". Ως έφηβος, Η πρώτη δουλειά του Coleman ήταν ως ιστορικός διερμηνέας στο Colonial Williamsburg. Άρχισε τις τάξεις για να κατέχει πολλές θέσεις υψηλού προφίλ στο Colonial Williamsburg, συμπεριλαμβανομένου ενός ως πρώτου διευθυντή αφροαμερικανικών ερμηνειών και παρουσιάσεων.
Σε αυτό το ρόλο στα μέσα της δεκαετίας του '90, ο Coleman έκανε την αμφιλεγόμενη απόφαση να ερμηνεύσει μια δημοπρασία μιας οικογένειας υποδουλωμένων. Μπροστά από ένα ακροατήριο χιλιάδων, ο Coleman περιέγραψε ένα από τα μέλη της οικογένειας που πωλήθηκαν στον πλειοδότη. Παρόλο που η ερμηνεία έλαβε εκτεταμένη προσοχή από τα μέσα μαζικής ενημέρωσης, μερικά από τα οποία είναι πολύ κρίσιμα, αναγνωρίζεται πλέον ως επιτυχία ως παράδειγμα για το πώς θα εκπροσωπήσει μια από τις πιο οδυνηρές, τραγικές εμπειρίες της αμερικανικής ιστορίας. Ο Coleman οδήγησε αργότερα το φημισμένο Μουσείο Αφροαμερικανικής Ιστορίας του Charles H. Wright του Ντιτρόιτ, όπου βρήκε επιτυχία στην επαφή με την κοινότητα.
Ο Coleman είναι ένας ονειροπόλος ομιλητής, μια δεξιότητα που αναπτύχθηκε μέσα από επιμελή πρακτική και αμέτρητες δημόσιες εμφανίσεις για τέσσερις δεκαετίες ως δημόσιος ιστορικός. Ο Κόλεμαν έχει μια εξωφρενότητα γι 'αυτήν, που συνειδητοποίησε εδώ και χρόνια να αγωνίζεται και να εκπροσωπεί μερικά από τα πιο αμφιλεγόμενα θέματα αυτού του έθνους. Ως επαγγελματίας δημόσιος ιστορικός και μια γυναίκα με χρώμα σε έναν τομέα που εξακολουθεί να κυριαρχείται από λευκούς άνδρες, ο Coleman ήταν ένας απαραίτητος ηγέτης σε μια σκηνή, βασισμένη στο δημόσιο ιστορικό της βάσης.
Ούτε ο Rawls ούτε ο Coleman ήταν ανοσοποιημένοι από την κριτική για τη συγχώνευση, αλλά ο Coleman έφερε το κύριο βάρος της κριτικής. Ο Coleman μίλησε για το podcast Uncivil πώς ένας δωρητής στο Μουσείο της Συνομοσπονδίας βγήκε μιά φορά στο γραφείο της και εξήγησε ότι η δουλεία ήταν το καλύτερο πράγμα που θα συμβεί ποτέ στους μαύρους. "Εδώ είναι το πράγμα, " Coleman υπενθύμισε λέγοντας στον άνδρα. "Όχι μόνο εσείς κάνετε λάθος. είσαι λάθος. Επιτρέψτε μου να το σπάσω ». Μια αναφορά στο διαδίκτυο δηλώνει πρωτοβουλία να« σταματήσουμε τον Christy Coleman να κλέβει την κληρονομιά μας ».
"Η λευκή υπεροχή είναι μια κόλαση ενός φαρμάκου", λέει ο Coleman.
Ο Rawls έλαβε δεκάδες υποτιμητικά φωνητικά μηνύματα. Ειδικότερα, ένας καλών, υπενθυμίζει ο Rawls, αναφερόμενος στην αμερικανική σημαία ως "σημαία κατοχής". Ο καλούντος ήθελε να μάθει πώς ο Rawls, απόγονος συμπατριωτών στρατιωτών και ως εκτελεστικός διευθυντής του Μουσείου της Συνομοσπονδίας, μπορούσε να υποστηρίξει μια συγχώνευση και να χρησιμεύσει ως μέλος του διοικητικού συμβουλίου του νέου μουσείου, αλλά ο Ράουλς ήταν ακίνητος. Εκτός από τους προγόνους του που υπηρετούσαν στην Ομοσπονδία, ο παππούς του Rawls υπηρέτησε στον Α Παγκόσμιο Πόλεμο, τον πατέρα του στον Β Παγκόσμιο Πόλεμο και ο ίδιος ο Rawls υπηρέτησε κατά τη διάρκεια του Βιετνάμ. "Αυτή η« σημαία κατοχής »;» Rawls ρωτά ρητορικά: «Αυτή είναι η σημαία μου».
Ο Rawls καλεί τη φυσική συγχώνευση των δύο μουσείων "ένα τερατώδες καθήκον." Όλα στο Μουσείο της Συνομοσπονδίας έπρεπε να είναι προσεκτικά συσκευασμένα σαν να πετούσαν σε ολόκληρη τη χώρα, παρόλο που τα αντικείμενα μεταφέρθηκαν μόνο σε μίλια- κατά το ήμισυ, ως επί το πλείστον κατηφορικά, σε όλο το Ρίτσμοντ Η κίνηση κοστίζει περίπου 500.000 δολάρια. «Σκεφτείτε ότι η κίνηση του σπιτιού σας είναι τραχιά» λέει ο Coleman. "Δοκιμάστε να μετακινήσετε μια συλλογή μουσείων!"
Τα κεφάλαια για το εκτιμώμενο σχέδιο αξίας 25 εκατομμυρίων δολαρίων αυξήθηκαν από μια μικρή χούφτα ατόμων με επικεφαλής τον Bruce C. Gottwald, μέλος του διοικητικού συμβουλίου του American Battlefield Trust. Ο Rottls λέει ότι ο Gottwald αναγνώρισε πως οι μη αφοσιωμένες, "πιο αγνωστικές" αφήγησης επωφελήθηκαν από τους πολέμους πολέμου επαναστατικού πολέμου και πολιτικού πολέμου και ο Gottwald προσέγγισε πρώτα τους Coleman και Rawls και ρώτησε: "Τι θα συνέβαινε εάν τα μουσεία σας ήρθαν μαζί; ήταν το όραμα του Coleman που βοήθησε δύο οντότητες να μετατραπούν σε ένα ίδρυμα, του οποίου η αποστολή είναι "η εξερεύνηση του αμερικανικού εμφύλιου πολέμου και των κληροδοτημάτων του από πολλαπλές προοπτικές: Ένωση και Συνομοσπονδία, υποδουλωμένοι και ελεύθεροι Αφροαμερικανοί, στρατιώτες και πολίτες".
Η αποστολή αντικατοπτρίζει πόσο διχασμένος και κατακερματισμένος ήταν ο Εμφύλιος Πόλεμος και οι κληροδοτήματα του ήταν πάντα στην Αμερική. Ως παγκόσμιο ιστορικό γεγονός, ο εμφύλιος πόλεμος θα είναι πάντα αμφισβητήσιμος και οι ιστορίες του ίσως ακούγονται καλύτερα ακούγοντας μια πολυεστιακή, οδοντωτή διάταξη ιστορικών πηγών. Όπως ο ιστορικός Chandra Manning έχει γράψει: "Να συμβαδίζουμε με τον εμφύλιο πόλεμο, την χειραφέτηση και την ιθαγένεια απαιτεί να μην προχωρούμε προς μία πλευρά ή να κρατούμε τον εαυτό μας ασταμάτητα πάνω από τις ετικέτες όπως το θρίαμβο και την τραγωδία, αλλά μάλλον ότι ζούμε ακριβώς στην αφόρητη αλλά ουσιώδη ένταση μεταξύ τους. "
Το αμερικανικό πολιτικό πολεμικό μουσείο φέρνει κυριολεκτικά τους επισκέπτες με πρόσωπο στο πρόσωπο με το παρελθόν. Οι ιστορικές φωτογραφίες των θρυλικών και εργάσιμων Αμερικανών πολιτικού πολέμου, διευρυμένες και ζωηρά χρωματισμένες, διακοσμούν τους τοίχους του φουαγιέ στην είσοδο ενός εκθεσιακού χώρου. Εδώ, οι επισκέπτες κοιτάζουν κατευθείαν στο αδιαπέραστο βλέμμα του Φρέντερικ Ντάγκλας και του Χάριετ Τούμπμαν, τον υπολογισμό του γαμπρού ματιού του Τζέφερσον Ντέιβις. Η εμπειρία στο φουαγιέ υποδεικνύει τι θα έρθει στις γκαλερί. Πολλές από τις ιστορικές φωτογραφίες του μουσείου έχουν διευρυνθεί και ζωγραφιστούν σε μια προσπάθεια να εισαχθούν οι επισκέπτες στους πλήρως πραγματοποιημένους, πολύπλοκους χαρακτήρες των Αμερικανών - μαύρο, λευκό, αυτόχθονα, ισπανόφωνοι, ασιατικοί. και όλων των φύλων - που συμμετείχαν και καθόρισαν τον εμφύλιο πόλεμο. Περισσότερο από κάθε ένα τεχνούργημα, οι ζωγραφισμένες φωτογραφίες ξεπήδησαν από τις θήκες για προβολή στο μυαλό των επισκεπτών. Όταν ένα άλλο μουσείο μπορεί να έχει επιλέξει μανεκέν ή ακόμη και κέρινες φιγούρες για να ερμηνεύσει ιστορικά στοιχεία, το αμερικανικό πολιτικό πολεμικό μουσείο επιλέγει να παρουσιάζει εμφανώς την ίδια την τεχνολογία που κατέστησε τη σύγκρουση εμφύλιου πολέμου τον πρώτο μαζικό μέσο, τον φωτογραφημένο πόλεμο. Το αποτέλεσμα είναι κάθε κομμάτι τόσο συγκλονιστικό όσο οι εικόνες του πεδίου μάχης που τραυματίστηκαν από τον Matthew Brady που εμφανίστηκε στο Weekly του Harper ή του Frank Leslie .
Το νέο μουσείο παντρεύει τις εντυπωσιακές συλλογές του πρώην Μουσείου της Συνομοσπονδίας με την ιστορική θέση του πρώην Κέντρου Εμφύλιου Πολέμου (Penelope M. Carrington / The American Civil War Museum) Το χρωματισμό των φωτογραφιών ήταν βασικό συστατικό του οράματος του Coleman για το νέο μουσείο, αλλά ήταν το ακόμη πιο τολμηρό σχέδιο της, το οποίο εκπόνησε η εταιρεία σχεδιασμού Solid Light, για να αντικατοπτρίζουν ένα διαχωρισμένο, κατακερματισμένο έθνος που θεωρεί εντελώς ένα εννοιολογικό έργο τέχνης . Η πρώτη γκαλερί καθιστά σαφές πόσο χαοτικό ήταν ο πόλεμος. Ένα μοντέλο της πολιτείας Manassas, της Βιρτζίνια, της πολιτείας Judith Henry, καταδεικνύει πόσο ο πόλεμος ήρθε στην κυριολεξία του καθένα από τους Αμερικανούς. Ο Henry, στη συνέχεια, ηλικίας 85 ετών, χήρα σε αμερικανικό ναυτικό αξιωματικό, έγινε το πρώτο αμάρτημα του πολέμου όταν το σπίτι του πιάστηκε στο σταυροφόρο κατά την πρώτη μάχη του Bull Run το 1861. Το περίπατο στην έκθεση απεικονίζει το σπίτι του Χένρι, καταστρέφοντας και σπάζοντας προς κάθε κατεύθυνση, με απεικονίσεις πυρκαγιάς και καπνού που προβάλλονται στις οθόνες μέσων μαζικής ενημέρωσης σε αυτό που ο εκτελεστικός διευθυντής του Solid Light αποκαλεί "εντυπωσιακό storyspace." Τα μεγάλα αρχιτεκτονικά στοιχεία δίνουν μια αίσθηση δράματος και παρουσίας και λειτουργούν σαν σκαλωσιές για αφήγηση. Μια πάτωμα, ένα πάτωμα με γυάλινο πάτο που θα εμφανίζει αντικείμενα όπως νομίσματα, βλήματα και κουμπιά-αποτρίχτια που ένας στρατιώτης θα μπορούσε να βρει στο αιματηρό έδαφος το πρωί μετά τη μάχη, είναι κάτω από τα πόδια ενός επισκέπτη. Ολόκληρος ο χώρος των γκαλερί, συμπεριλαμβανομένων των ηλεκτρονικών οθονών του, παρουσιάζει το θέμα της θρυμματισμού ή του κατακερματισμού σε αυτό που κάνει μια εντελώς απορροφητική εντύπωση.
Η στενή επαγγελματική σχέση του Coleman και του Rawls έχει φέρει ένα μουσείο που καλωσορίζει τους επισκέπτες σε ένα χώρο που ξεπερνάει τη διαίρεση που έχει σπαρεί ο πόλεμος και ο αγώνας του. Ο Damon Pearson της εταιρίας αρχιτεκτονικής που σχεδίασε το μουσείο 3north λέει ότι «γιορτάζει το μήνυμα που ο Christy και ο Waite λένε στον κόσμο». Εξίσου σημαντικό με το μουσείο, για όσους δεν έχουν ποτέ την ευκαιρία να επισκεφτούν τον Richmond, Το Πολιτικό Πολεμικό Μουσείο διαθέτει μια ηλεκτρονική παρουσία που αντικατοπτρίζει επίσης το μήνυμα του Coleman και του Rawls.
Οι πόροι -περιλαμβανομένης μιας πλήρως ψηφιοποιημένης συλλογής-για εκπαιδευτικούς, φοιτητές ή απλώς τον περιστασιακό διαδικτυακό surfer, επιτρέπουν στους θεατές να δουν μια τεράστια ποικιλία αντικειμένων από το Πολιτικό Πόλεμο, όπως σημαίες, φωτογραφίες και παπλώματα. Μία από τις πιο εντυπωσιακές πτυχές της online παρουσίας του μουσείου είναι η ιστοσελίδα του συντρόφου OnMonumentAve.com, η οποία περιγράφει τα αγάλματα, πολλά από τα οποία απεικονίζουν συμμαχικούς αξιωματικούς, που διακρίνουν τη διασημότερη οδό του Ρίτσμοντ. Οι υποστηρικτές του Lost Cause ήταν σαφείς σχετικά με τις πολιτικές τους προθέσεις για τα μνημεία του Ρίτσμοντ. οι πένθιμοι για τους νεκρούς και ο μακρύς τρόπος ζωής τους βρήκαν βοήθεια και δύναμη στην ανύψωση αγαλμάτων. "Ένας λαός σκαλίζει τη δική του εικόνα στα μνημεία των μεγάλων ανδρών του", δήλωσε ο βετεράνος της ομάδας Confederate Archer Anderson στην αποκάλυψη του άγαλμα Robert E. Lee στη λεωφόρο Monument το 1890. Πρόκειται για την πρόθεση του Αμερικανικού Πολιτικού Πολεμικού Μουσείου για την ηλεκτρονική πύλη παρουσιάζουν με διαφάνεια τα πολιτικά πλαίσια των αγαλμάτων και όχι το λόμπι για την απομάκρυνσή τους.
Ο Αμερικανός συγγραφέας Ralph Ellison, μιλώντας στο Χάρβαρντ το 1940, δήλωσε ότι το αποτέλεσμα του εμφυλίου πολέμου «βρίσκεται ακόμα στην ισορροπία και μόνο η γοητεία μας από το ξόρκι του δυνατού, του ατελείωτου οπορτουνισμού μας, μας οδήγησε να υποθέσουμε ότι ποτέ τελικά τελειώσαμε. "Εμείς ανόητοι αν νομίζουμε ότι είμαστε ποτέ απελευθερωμένοι από την κατοχή του εμφυλίου πολέμου. Ο πόλεμος, όπως και οι θανατηφόροι της δουλείας, είναι ο αμερικανικός καιρός, όπως θα μπορούσε να πει η εισηγήτρια Christina Sharpe. Είμαστε ένα έθνος που παραπονιέται ακόμα από τις επιπτώσεις του πολέμου, με το πέρασμα του χρόνου. Αυτό είναι το αποτέλεσμα που λαμβάνουμε όταν βγαίνουμε από το αμερικανικό πολιτικό πολεμικό μουσείο, έξω από τις γκαλερί και πίσω στον κόσμο, σε μια πόλη γεμάτη με μνημεία στην Lost Cause, σε ένα έθνος που εξακολουθεί να είναι σημασμένο με γκρίζες και μπλε μώλωπες, διαμάχη για το τι πρέπει να κάνουμε σχετικά με τα παρελθόντα του παρόντος μας.
