Υπάρχει μια σκηνή στην ταινία Alien του 1979. Πιθανότατα γνωρίζετε εκείνο για το οποίο μιλάω - όπου το παράσιτο εξωγήινο μεγαλώνει μέσα σε έναν άνθρωπο, βγαίνει από το στομάχι του και μετά τον τρώει. Είναι συγκλονιστικό για οποιονδήποτε θεατή, αλλά ίσως όχι περισσότερο απ 'ό, τι για εκείνους που είδαν την ταινία σε νεαρή ηλικία. "Όταν είστε πέντε ή έξι και το βλέπετε αυτό, είναι τρομακτικό", λέει ο φωτογράφος Marcus DeSieno, πτυχιούχος φοιτητής τέχνης στο Πανεπιστήμιο της Νότιας Φλόριντα (USF).
σχετικό περιεχόμενο
- Πώς οι παρασίτες έγιναν τόσο δημοφιλείς
Η ιδέα ότι κάτι δυνητικά θανατηφόρο θα μπορούσε να ζει μέσα μας ή γύρω μας δεν έχει φτάσει μέχρι τώρα. Τα γήινα παράσιτα είναι παντού. Για τον DeSieno, ο οποίος μεγάλωσε στην πολιτεία της Νέας Υόρκης, η ασθένεια Lyme από ένα μικρό tick tick ( Ixodes scapularis ) ήταν ένας πολύ πραγματικός κίνδυνος και ο αλλοδαπός χρησίμευσε μόνο για να οδηγήσει τον φόβο του για παράσιτα στο σπίτι.
Τώρα, ο DeSieno αντιμετωπίζει αυτόν τον φόβο σε ένα νέο πρόγραμμα φωτογραφίας στο οποίο παγιδεύει μικροσκοπικά πλάνα παρασίτων που ζουν από τον άνθρωπο και αναπτύσσει τις εικόνες χρησιμοποιώντας τα αντίκα εργαλεία των φωτογράφων και επιστημόνων του 19ου αιώνα.
Οι παράσιτοι μπορεί να είναι γύρω μας, αλλά η βόλτα σε έναν ποταμό πίσω αυλή και η σκάψιμο των βδέλλων πιθανότατα δεν είναι ο πιο εφικτός ή σοφός τρόπος να βρεθεί δείγμα για φωτογραφία. Ο DeSieno χτύπησε την πανεπιστημιακή κοινότητα για βοήθεια.
"Ξεκίνησα με ευρείες παραμέτρους", λέει ο DeSieno. "Αυτό είναι πραγματικά για τον παιδικό μου φόβο παιδικής ηλικίας από παράσιτα, οπότε θα πρέπει να είναι παράσιτα από άνθρωπο ή παράσιτα που μολύνουν τους ανθρώπους. Και το δεύτερο ήταν ό, τι θα μπορούσα να πάρω στα χέρια μου. "
Οι τοπικοί παρασιτολόγοι του Πανεπιστημίου της Νότιας Φλόριντα άρχισαν να του παρέχουν δείγματα. Τελικά οι ερευνητές του USF έβαλαν DeSieno σε επαφή με επιστήμονες στα Εθνικά Ινστιτούτα Υγείας. Και ακόμη και ο Etsy, αποδεικνύεται, μπορεί να είναι ένας πόρος για όσους αναζητούν διατηρημένα παράσιτα. Από ταινίες σε βδέλλα μέχρι τσιμπούρια, σύντομα νεκρά σφάλματα άρχισαν να φθάνουν στην πόρτα του DeSieno.
Ακριβώς πώς ο DeSieno δημιουργεί τις τρομακτικές του φωτογραφίες; Όταν τα δείγματα φτάσουν στο DeSieno, είναι ήδη νεκρά, διατηρούνται σε αλκοόλ. Στο Advanced Microscopy και Cell Imaging Lab της USF, αφυδατώνει τα critters και τα θέτει κάτω από το φακό ενός ηλεκτρονικού μικροσκοπίου σάρωσης (SEM), με τη βοήθεια τεχνικών εργαστηρίων. (Κοιτάζοντας ένα τσίμπημα από ελάφι κάτω από το SEM αποδείχθηκε ιδιαιτέρως καθαρό για το DeSieno.)
Στη συνέχεια, εκτυπώνει το SEM πυροβολισμό του σφάλματος σε μια διαφάνεια - στην ουσία ένα θετικό κομμάτι "ταινίας" - και εκθέτει την εικόνα πάνω σε μια πλάκα σιδηρότυπης, μια μορφή πρώιμης φωτογραφίας τύπου tintype δημοφιλή στα τέλη του 1800.
Πίσω την ημέρα, η φωτογραφική απεικόνιση έδωσε μια γρήγορη, φθηνή εναλλακτική λύση στη διαδικασία υγρού κολλοειδούς, η οποία παρήγαγε λεπτομερείς εκτυπώσεις από γυάλινα αρνητικά. Οι τύποι αντικατέστησαν το γυαλί με μεταλλικές πλάκες ή πιο συγκεκριμένα με σιδερένιες πλάκες, στην περίπτωση των σιδηρότυπων. Οι πλάκες, οι οποίες έχουν λεπτό φιλμ ζελατίνης και νιτρικού αργύρου, εκτίθενται στο φως όταν ανοίγει το κλείστρο της κάμερας. Η πλάκα μπορεί να αναπτυχθεί αμέσως, δημιουργώντας ένα είδος πρώιμης μορφής Polaroid.
Για να επεξεργαστεί την εικόνα, το DeSieno χρησιμοποιεί ένα οξύ που μειώνει το νιτρικό άργυρο σε σωματίδια αργύρου που σχηματίζουν την εικόνα και όταν η εικόνα γίνει καθαρή, σταματά την ανάπτυξη χρησιμοποιώντας ένα σταθερό σταθεροποιητή θειοθειικού νατρίου. Αυτό αφαιρεί την περίσσεια νιτρικού αργύρου και σταθεροποιεί την εικόνα. «Θα βγει διαφορετικά κάθε φορά που ρίχνεις ένα πιάτο», λέει. Για τον καλλιτέχνη, "αυτό δημιουργεί μια αίσθηση μυστηρίου".
Οι πρώτες εικόνες που παρήγαγε βγήκαν αρκετά επίσημες και έθεσαν, παρόμοιες με τις πρόωρες φωτογραφίες των βοτανικών και μικροσκοπικών δειγμάτων. Αλλά από τότε, ο DeSieno έχει παίξει λίγο. Με το χτύπημα της χημείας κατά την ανάπτυξη, μπορεί να αλλάξει το χρωματισμό-αναβλύζοντας τα πράσινα pukey και τα puss-like κίτρινα για να δώσει την εικόνα λίγο πιο «funk». Υπάρχει ένα μίγμα μεταξύ των ανθρωπόμορφων πυροβολισμών που μοιάζουν με εικόνες ταινιών τέρας και αυτές πιο επίσημες αφαιρέσεις ", λέει ο DeSieno.
Παρόλο που η αρχική έμπνευση του έργου μπορεί να ήταν προσωπική και σύγχρονη, τα μεγαλύτερα θέματα του έργου συνηθίζουν να επιστρέφουν στην επιστημονική αρχή της φωτογραφίας, σε μια εποχή γραφείων περιέργειας και δυτικής εξερεύνησης. "Η φωτογραφία είχε ιστορία με ιστορία πολύ καιρό", λέει ο DeSieno.
Ερασιτέχνης επιστήμονας και πρωτοπόρος φωτογραφίας, ο William Henry Fox Talbot (1800-1877) έλαβε αυτή την εικόνα μικροφωτογραφίας φτερωτών εντόμων υπό μικροσκόπιο. (Ευγενική παραχώρηση του Εθνικού Μουσείου ΜΜΕ) Στην πραγματικότητα, πολλοί πρώιμοι φωτογράφοι προέρχονταν από επιστημονικό υπόβαθρο - επαγγελματικό ή ερασιτεχνικό. Και η ίδια η διαδικασία σιδήρου έχει επιστημονικούς δημιουργούς. Ο Αδόλφ-Αλεξάντερ Μάρτιν, ο οποίος περιγράφει τη χημική διαδικασία πίσω από τους τύπους, είχε καθημερινή δουλειά ως φυσικός. Ένας ερασιτέχνης αστρονόμος και επιστήμονας, Hamilton L. Smith αργότερα κατοχυρώθηκε με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας και πρωτοστάτησε στη χρήση σιδηρούχων πλακών τύπου σιδήρου χρησιμοποιώντας τη διαδικασία του Martin στις Ηνωμένες Πολιτείες.
Αυτοί οι πρώτοι πρωτοπόροι χρησιμοποίησαν τη φωτογραφία για να εξερευνήσουν το άγνωστο και να καταγράψουν τον κόσμο γύρω τους, μια πρακτική που είναι εξοικειωμένη με τον DeSieno ο οποίος παίρνει έναν ερασιτεχνικό ρόλο επιστήμονα στην προετοιμασία και τη φωτογράφηση των παρασίτων. «Παίρνω αυτή την εικόνα που έγινε με τη σύγχρονη τεχνολογία απεικόνισης και την συνδυάζει με την ιστορική διαδικασία για να δημιουργηθεί ένας διάλογος για τη φωτογραφία και την ιστορία, την επιστήμη και την εξερεύνηση - το παρελθόν και το παρόν», λέει ο DeSieno.
Η φωτογραφία γεννήθηκε από μια περίοδο αισιοδοξίας για την επιστήμη και την εξερεύνηση που παραμένει σχετική σήμερα, αν και μερικοί κύκλοι κρατούν την επιστήμη, όπως το κρότωνα ελαφιών, σαν μια τρομακτική οντότητα. Ο DeSieno διστάζει να πάρει πολιτικό στο μήνυμά του, αλλά περισσότερο από οτιδήποτε ελπίζει ότι οι εικόνες προκαλούν περιέργεια και συζήτηση, παρά φόβο.
