«Ελπίζω ότι τα ηθικά ζητήματα θα αντιμετωπιστούν με ενθουσιασμό όπως τα τεχνικά ζητήματα όταν πρόκειται για την τεχνητή νοημοσύνη», λέει ο Sir Patrick Stewart για ένα ηθικό ζήτημα που δημιουργήθηκε όταν πρωτοεμφανίστηκε στο «Star Trek», στο οποίο πρωταγωνίστησε ως Captain Jean- Luc Picard, έναν ρόλο που διέταξε επίσης σε πολλές ταινίες: Έχει ένα ρομπότ με συνείδηση δικαιώματα ή είναι σκλάβος; Η ερώτηση περιπλέκει τον Stewart, 73, ο οποίος είναι σχεδόν εξίσου γνωστός για το έργο του για τα ανθρώπινα δικαιώματα - είναι εξέχων υποστηρικτής των Ηνωμένων Εθνών και ένας γενναιόδωρος προστάτης του Refuge, μια υπηρεσία που βασίζεται στο Λονδίνο για κακοποιημένες γυναίκες και παιδιά - όπως για τα βάθη του Σαίξπηρ φέρνει στην παράσταση, συμπεριλαμβανομένων των X-Men: Ημέρες του Μελλοντικού παρελθόντος, που πρωταγωνιστούν αυτό το μήνα. Ακόμα κι αν η σειρά sci-fi που βασίζεται σε κωμικούς χαρακτήρες Marvel δημιουργεί σημαντικά κοινωνικά ζητήματα, είπε όταν συναντηθήκαμε στο διαμέρισμά του στη Νέα Υόρκη, όπου εμφανιζόταν με τον συνθέτη X-Men Sir Ian McKellen στην αναγνωρισμένη αναβίωση του Broadway δύο αποθαρρυντικά, περίεργα ζωντανά θεατρικά έργα: η γη του άνδρα του Harold Pinter και ο Samuel Beckett's Waiting for Godot .
σχετικό περιεχόμενο
- Πάρτε ένα Peek στο Μέλλον του Μέλλοντός μας με τη ζωντανή κάλυψή μας από το διήμερο Φεστιβάλ του Smithsonian
"Αυτές τις μέρες, " λέει ο Stewart, "βρήκα τον εαυτό μου συνεχώς σχισμένο ανάμεσα στην αίσθηση της σχεδόν νεανικής ελπίδας και μιας πραγματικής απελπισίας".
SMITHSONIAN: Είναι το δια βίου σου πάθος για τα ανθρώπινα δικαιώματα, αυτό που σε προσέλκυσε στο ρόλο του καθηγητή Xavier στα X-Men ;
STEWART: Στην πραγματικότητα, ναι. Το γύρισα αυτό όταν μου προσφέρθηκε για πρώτη φορά και ο σκηνοθέτης, ο Bryan Singer, τον οποίο δεν γνώρισα, είπε: "Συναντήστε μαζί μου. Θέλω να σας μιλήσω, προτού προχωρήσουμε και μιλήσουμε σε κάποιον άλλο. »Και μου μίλησε για το τι ήλπιζε να επιτύχει με την πρώτη από αυτές τις ταινίες. πώς το θέμα θα εξετάζει τα δικαιώματα εκείνων που είναι διαφορετικοί από τους άλλους και ζητούν, επειδή ήταν διαφορετικοί, είχαν τα ίδια δικαιώματα με όλους τους άλλους. Και είπε στην ταινία ότι θα υπάρχουν δύο στρατόπεδα. Θα υπάρξει ένα στρατόπεδο που θα οδηγήσει ο Μαγκνέτο, ο οποίος πιστεύει ότι ο μόνος τρόπος με τον οποίο ο μεταλλαγμένος κόσμος μπορεί να προστατευθεί είναι να καταπολεμήσει και να καταστρέψει τους εχθρούς του και ο Xavier, ο οποίος πιστεύει ότι, όπως έκανε ο καπετάνιος Picard, είναι ειρηνική και περιλαμβάνει συζήτηση και έκθεση, συνομιλία και διάλογο. Και το είδα, έβλεπα το σημείο. Έτσι λοιπόν ευχαρίστως υπέγραψα την ενεργό φωνή για τους καλοί τύπους.
Το X-Men είναι πραγματικά πιο φανταστικό από την επιστημονική φαντασία. Αλλά σήμερα υπάρχει ένα κίνημα που ονομάζεται διανθρωπισμός, το οποίο πιστεύει ότι πρέπει να χρησιμοποιήσουμε όλες τις διαθέσιμες τεχνολογίες για τη βελτίωση των ανθρώπινων όντων. Για να γίνουμε καλύτεροι και να σχεδιάσουμε τελικά τη δική μας εξέλιξη. Όχι μόνο θα είμαστε πιο υγιείς και θα ζούμε περισσότερο, θα μπορούσαμε να τροποποιήσουμε τον εαυτό μας να αναπνέουμε υποβρύχια, να δούμε τα μήκη κύματος του φωτός πέρα από το φυσιολογικό όραμά μας, να πηδήξουμε ψηλότερα ή να τρέξουμε γρηγορότερα με τρόπους που κανένας άλλος δεν μπορεί. Τι συμβαίνει
σκέφτεστε την ιδέα αυτή;
Νομίζω ότι είναι συναρπαστικό! Αλλά νομίζω ότι προς το παρόν, τουλάχιστον, είμαστε τόσο καλοί όσο παίρνουμε. Και το καλό, το δυνητικό καλό σε εμάς πρέπει να εξερευνηθεί ... ώστε να γίνουμε καλύτεροι ανθρώπινοι όντα τόσο για εμάς όσο και για τους άλλους. Και μερικές φορές αισθάνομαι ότι είμαστε μόνο στο κατώφλι αυτών των ανακαλύψεων.
Πώς ένας Σαίξπηρ ηθοποιός καταλήγει στη γέφυρα της USS Enterprise ;
Ήταν ένας τρελός. Στην επιχείρησή μου δεν πρέπει ποτέ να ανησυχείτε πολύ για το αν τα πράγματα πάνε καλά ή όχι επειδή δεν γνωρίζετε ποτέ τι είναι γύρω από τη γωνία. Για αρκετά χρόνια, είχα την ιδιότητα του συν-διευθυντή ενός οργανισμού που έφερε τον Σαίξπηρ και τους ηθοποιούς στις Ηνωμένες Πολιτείες για σύντομες διακοπές σε κολέγια και πανεπιστήμια. Ονομάστηκαν AIR-Actors στην κατοικία. Είχα γίνει πολύ φιλικός με πολλούς ανθρώπους, ιδιαίτερα στην Καλιφόρνια. Και όταν είχα κάποια διακοπή στην Αγγλία, ο άνθρωπος που σκηνοθέτησε το πρόγραμμά μας θα έκανε μερικές τηλεφωνικές κλήσεις και θα με έδινε με μια σειρά διαλέξεων ή master classes ή διαδηλώσεων σε κολέγια γύρω από τη Νότια Καλιφόρνια. Είχα ξέρει πολύ καλά έναν επιστήμονα του Σαίξπηρ στην UCLA, οπότε κάθε φορά που πήγαινα στο Λος Άντζελες έμεινα στο δωμάτιό του. Και ενώ ήμουν εκεί, αποφεύγοντας κάθε μέρα στη Pomona ή στη Santa Clara ή σε οπουδήποτε, είπε: "Κοίτα, δίνω μια δημόσια διάλεξη στο Royce Hall αυτήν την εβδομάδα, " νομίζω ότι ονομάστηκε κάτι σαν "The Changing Πρόσωπο της Κωμωδίας στη Δραματική Λογοτεχνία »και είπε:« Αν εσύ και κάποιος άλλος φίλος που ήταν ηθοποιός »θα ήταν διατεθειμένος να διαβάσει κάποια αποσπάσματα για να δείξει τη διάλεξή μου, θα ήταν τόσο πιο διασκεδαστικό για το κοινό απ ' με να μιλήσω. "Έτσι το κάναμε.
Και ανάμεσα σε εκείνους που είχαν εγγραφεί για τις διαλέξεις ήταν ο Robert Justman, ένας από τους εκτελεστικούς παραγωγούς του "Star Trek." Ισχυρίστηκε, με όλη του τη ζωή και με τη σύζυγό του, ότι μέχρι το απόγευμα, όταν διάβαζα τον Ben Jonson και ο Oscar Wilde και ο Terence Rattigan και ο Shakespeare, γύρισε στη σύζυγό του και είπε: "Βρήκαμε τον καπετάνιο." Και χρειάστηκαν έξι μήνες για να πείσουν τον Gene Roddenberry [δημιουργό του "Star Trek"]. Συναντήθηκα με τον Gene την επόμενη μέρα και ο Gene δήλωσε προφανώς: "Όχι, όχι, αυτός δεν είναι ο τύπος. Σίγουρα όχι. "Αλλά αποδείχθηκε διαφορετικά.
Ο Gene Roddenberry έπνιξε το "Star Trek" με ένα πολύ αισιόδοξο όραμα. Πιστεύει ότι τα ανθρώπινα όντα θα μπορούσαν να δημιουργήσουν ένα καλύτερο μέλλον. Με βάση ακριβώς αυτά που έχετε δει και διαβάζετε σήμερα, νομίζετε ότι η επιστημονική φαντασία έχει εγκαταλείψει αυτήν την αισιοδοξία και αντ 'αυτού αγκαλιάζει μια πιο αποκαλυπτική και δυστοπική προοπτική;
Δεν μπορώ να πω ότι είμαι πεπεισμένος για αυτό από αυτό που βλέπω σήμερα. Η άποψη του γονιδιώματος για το μέλλον ήταν αρκετά ουτοπική και καλοπροαίρετη, ως επί το πλείστον. Και είναι ένας από τους λόγους, πάντα πίστευα, γιατί η σειρά εξακολουθεί να είναι μια τέτοια επιτυχία. Τι είναι, 50, 60 χρόνια; Δεν υπάρχει τίποτα σαν αυτό. Καμία άλλη εκπομπή ποτέ δεν είχε ιστορικό αυτού. Και αυτό οφείλεται στην θεμελιωδώς αισιόδοξη άποψη του τι συμβαίνει στο "Star Trek." Και ο Gene δημιούργησε ορισμένες ηθικές παραμέτρους που προσπαθήσαμε να μην ξεπεράσουμε. Και αν το κάναμε, θα έπρεπε να υπάρχει ένας πολύ καλός λόγος για να το κάνετε και θα έπρεπε να το δικαιολογήσετε. Και αυτό έκανε τα επτά χρόνια για μένα, ως επί το πλείστον, πολύ ενδιαφέρον, επειδή ο Picard ήταν ένας στοχαστικός άνθρωπος. Πάντα με ρωτούσα: "Σε μια πάλη μεταξύ Kirk και Picard, ποιος θα κερδίσει;" Και η απάντησή μου πάντα ήταν ότι δεν θα υπήρχε αγώνας επειδή ο Picard θα διαπραγματευόταν το δρόμο του γύρω του. Ο Πικάρντ είδε τη δύναμη ως έσχατη λύση. Απόλυτη τελευταία λύση.
Στο "Star Trek", συνεργαστήκατε με τον Brent Spiner, ο οποίος είχε έναν πολύ απαιτητικό ρόλο παίζοντας το Data, έναν τεχνητό άνθρωπο. Οι άνθρωποι αρχίζουν τώρα να μιλούν σοβαρά για την προοπτική της τεχνητής νοημοσύνης. Εάν δημιουργήσαμε ποτέ ένα αληθινά αισθανόμενο τεχνητό ον, πρέπει να του χορηγηθούν τα ίδια δικαιώματα με τον άνθρωπο;
Αντιμετώσαμε το θέμα πολύ δυνατά σε ένα επεισόδιο ["Το Μέτρο του Ανθρώπου"]. Ο γενικός εισαγγελέας δικαστή του αστεριού προεδρεύει μιας ακρόασης για να διαπιστώσει εάν τα δεδομένα είναι αισθανόμενα όντα ή περιουσίες. Και θυμάμαι σε μια διάλεξη σεναρίου, Whoopi Goldberg, κατά την περίοδο που ήταν μαζί μας στην επίδειξη, λέγοντας τι πρέπει να καταστήσουμε σαφές σε αυτό - ότι μιλάμε πραγματικά για δουλεία. Και ήταν πολύ καλό να το κάνουμε. Εάν δημιουργούμε ανεξάρτητη ζωή αλλά την κρατάμε υπό τον έλεγχό μας, τι είναι αυτό; Μπορεί να λεχθεί ότι είναι μια μορφή δουλείας.
Ελπίζω ότι τα ηθικά ζητήματα θα αντιμετωπιστούν με ενθουσιασμό καθώς τα τεχνικά ζητήματα θα αντιμετωπιστούν όταν πρόκειται για την τεχνητή νοημοσύνη. Είμαστε στην ίδια περίμετρο του συνεχώς. Είμαι καγκελάριος σε ένα πανεπιστήμιο της Αγγλίας και έχουμε ένα τμήμα που εργάζεται σε πολύ, πολύ εξειδικευμένο είδος μηχανικής. Τώρα βάζουν τους αισθητήρες στην καρδιά των μηχανημάτων που θα σας πουν όταν υπάρχει πιθανότητα να πάει στραβά αυτό το μηχάνημα.
Και είμαι συναρπασμένος από αυτή την τεχνολογία. Είμαι ευτυχής να πω ότι το πανεπιστήμιο μου είναι στην πρώτη γραμμή αυτού του είδους έρευνας. Και είμαι ενθουσιασμένος από αυτό, αλλά ... με τον ίδιο τρόπο που έπρεπε να αρχίσουμε να θέτουμε ερωτήματα σχετικά με την προσωπική ελευθερία και ποια είναι η φύση της ιδιωτικής ζωής, όπως η κοινωνική δικτύωση και οι πτυχές της τηλεόρασης στην πραγματικότητα και οι εκθέσεις γίνονται ολοένα και πιο επιτυχημένες και χρήματα Πρέπει να εξετάσουμε τώρα ποια είναι η φύση της ιδιωτικής ζωής και τι μπορεί κανείς να περιμένει ως δικαίωμα.
Αφού ακούσατε ότι μιλάτε για τους δύο αυτούς ρόλους, δύο ρόλους που είστε πολύ διάσημοι για τον Jean Picard και τον καθηγητή Xavier, φαίνεται ότι αυτοί οι δύο χαρακτήρες ενσωματώνουν αυτό που θέλετε περισσότερο να δείτε στην ανθρωπότητα καθώς προχωράμε.
Ήταν πολύ τυχερός από την άποψη αυτή ότι, ειδικά με τον Picard και σε πολύ μεγάλο βαθμό με τον Xavier, εκπροσωπούσαν και τις δικές μου πεποιθήσεις. Και αφού πέθανε ο γονέας, τόσο θλιβερά στην τρίτη μας εποχή των επτά χρόνων του «Star Trek», πραγματικά, τόσο λυπηρό που δεν έπρεπε να το έχει δει και να απολαμβάνει πλήρως για μεγάλο χρονικό διάστημα όλα τα οφέλη αυτής της μεγάλης επιτυχίας της «Επόμενης Γενιάς . " Εντούτοις, αυτό σημαίνει ότι θα μπορούσαμε να ριζοσπαστικοποιήσουμε λίγο το έργο που κάναμε. Για να γίνει αυτό, θα διαπιστώσετε ότι από την τέταρτη σεζόν, υπάρχει λίγο περισσότερη ειλικρίνεια, σίγουρα για τον καλό καπετάνιο, από εκείνη τη στιγμή. Επειδή ο Rick Berman, ο οποίος έγινε εκτελεστικός παραγωγός, υποστήριξε μερικές από τις ιδέες που είχα και υποστήριξα μερικούς από τους τρόπους με τους οποίους θα εκφράσω αυτές τις ιδέες. Επομένως, ορισμένα από τα σημαντικότερα, σημαντικά βαρύτατα επεισόδια ήρθαν εκείνη την εποχή, όταν επιτρέψαμε στον εαυτό μας να έρθει αντιμέτωποι με τα ζητήματα των πολιτικών ελευθεριών και των ανθρωπίνων δικαιωμάτων.
Αυτό το επεισόδιο, το οποίο ο χαρακτήρας σας γνώρισε βασανιστήρια που βλέπω ακόμα από καιρό σε καιρό, όταν οι άνθρωποι συζητούν για την ηθική των βασανιστηρίων και την ιδέα, την πεποίθηση ότι ποτέ δεν μπορείς να εξαγάγεις αλήθεια από κάποιον βασικά φυσικά να τους βασανίζει. Αυτό το επεισόδιο παραμένει πραγματικά στο μυαλό των ανθρώπων ως αντι-απάντηση σε αυτό.
Είχα πολλά υπέροχα πράγματα που μου είπαν όλα αυτά τα χρόνια, αλλά μόλις πολύ πρόσφατα, σταμάτησα να μιλάω με αυτούς τους αστυνομικούς και στη συνέχεια πήγα. Και ένας από αυτούς με ακολούθησε και είπε, "Μπορώ να έχω μια λέξη μόνο και μόνο;" Ήταν ένας νεαρός αστυνομικός, κοκκινομάλλης τύπος. Και είπε: "Πάντα ήθελα να είμαι αστυνομικός", είπε, "Πάντα, αλλά παρακολουθούσε" Star Trek "ότι ήξερα τι είδους μπάτσο ήθελα να είμαι. Ευχαριστώ. Ήταν εξαιτίας εσάς και του " Star Trek." Έτσι, όταν συμβαίνουν τέτοια πράγματα, σας κάνει να νιώθετε εξαιρετικά περήφανοι για αυτό που κάναμε.
Πολλοί ηθοποιοί έχουν πει ότι διατηρούν ένα υπόλοιπο των χαρακτήρων τους πολύ καιρό αφού έχουν σταματήσει να παίζουν. Υπάρχουν χαρακτηριστικά του καπετάνιου Picard που ενδεχομένως να ενημερώνουν την προετοιμασία σας για άλλους ρόλους;
Δεν μπορώ να πω ότι υπάρχει κάτι για την εμπειρία "Star Trek" Captain Picard που ενημερώνει άμεσα τι κάνω σε άλλους ρόλους. Αλλά είχα επτά χρόνια για να κάνω τη σειρά και στη συνέχεια τέσσερις ταινίες μεγάλου μήκους για να σκεφτώ πολλά για το τι σημαίνει εντολή, ποια είναι η εξουσία, τι καθήκοντα και ευθύνες είναι και νομίζω ότι αντλούν από αυτά με πολλούς διαφορετικούς τρόπους.
Μόνο τα τελευταία έξι έως οκτώ χρόνια άρχισα να συνειδητοποιώ πόσο μεγάλο ρόλο παίζει ο πατέρας μου στους χαρακτήρες που παίζω. Πιστεύω, από πολλές απόψεις, ότι διορίζομαι τον πατέρα μου εδώ και χρόνια. Έπαιξα το Macbeth πριν από πέντε χρόνια σε μια σύγχρονη εκδοχή του, το έβαλε σε μια χώρα σιδερένιου παραπετάσματος ... Είχα μεγαλώσει ένα μουστάκι και όταν κοίταξα στον καθρέφτη, είχα μια πραγματικά συγκλονιστική συνειδητοποίηση ότι ο πατέρας μου - ο οποίος ήταν στρατιώτης - κοίταξε ευθεία πίσω σε μένα. Δεν θα είχε κολακεύσει για να ξέρει ότι βάλαμε τον Macbeth πάνω του. Αλλά ... ήταν ένας άνθρωπος με μεγάλη παρουσία και χαρακτήρα και αξιοπρέπεια. Οι ρόλοι μένουν μέσα σου. Μερικές φορές πηγαίνουν απλά κάτω από το έδαφος. Και μερικές φορές μπορεί να χρειαστεί λίγος χρόνος για να τους αφήσετε ελεύθερους.
Ο James Dean είπε κάποτε: "Στον τρόπο σκέψης μου, η πορεία ενός ηθοποιού έχει οριστεί ακόμα και πριν βγει από το λίκνο".
Ναι, το διάβασα. Θα ήθελα να τον ρώτησα αν μπορούσε να πει λίγα πράγματα για αυτό. Γιατί οι άνθρωποι γίνονται ηθοποιούς; Γιατί βρήκα, σε ηλικία 12 ετών, ότι ο Σαίξπηρ ήταν εύκολος για μένα; Είχα την πιο βασική, βασική εκπαίδευση, αλλά ο καθηγητής Αγγλικών μου έβαλε στα χέρια μου ένα αντίγραφο του Εμπορικού της Βενετίας και το κατάλαβα και θα μπορούσε να το μιλήσει καλά από την αρχή. Ήρθα από μια οικογένεια εργατικής τάξης από τη Βόρεια Αγγλία. Κανείς δεν διαβάζει τον Σαίξπηρ ... στην πραγματικότητα, αυτό δεν είναι αλήθεια. ο παλαιότερος αδερφός μου έκανε, αλλά δεν το ήξερα εδώ και πολλά χρόνια. Και κανείς στην οικογένειά μου δεν ήταν ηθοποιός ή ερμηνευτής. Γιατί θα έχω αυτή την ώθηση και γιατί θα βρω το στάδιο τόσο ασφαλές; Γιατί είναι. Πολλοί παράγοντες έχουν αναγνωρίσει αυτό. Είναι ασφαλές εκεί. Η ζωή γίνεται περίπλοκη, όταν επιστρέφετε ξανά στους δρόμους.
Ο χαρακτήρας σας, Hirst, στο παιχνίδι No Man's Land του Harold Pinter, φαίνεται να αντιμετωπίζει την άνοια. Πώς προετοιμασθήκατε για αυτό το ρόλο;
Πριν από μερικά χρόνια, έκανα μια ταινία - η οποία, δυστυχώς, δεν απελευθερώθηκε ποτέ - για έναν χαρακτήρα που ήταν στα αρχικά στάδια της άνοιας και της νόσου του Alzheimer και που ήξερε ότι συμβαίνει και της οποίας η μνήμη αρχίζει ήδη να πηγαίνει. Και έκανα αρκετές έρευνες, συμπεριλαμβανομένης, με πλήρη κατανόηση και συμφωνία, μιλώντας σε ασθενείς που γνώριζαν ότι ήταν άρρωστοι και που ήταν πρόθυμοι να μου μιλήσουν για το πώς ήταν. Έφερα αυτή την εμπειρία στη μελέτη του έργου.
Αλλά είχα μια άλλη σκέψη ενώ ήμασταν σε πρόβα. Έχω κάνει δύο φορές στο παρελθόν συμβουλές σχετικά με τους ρόλους του μεγάλου νευρολόγου Oliver Sacks. Γι 'αυτό ζήτησα από τους τύπους: "Τι νομίζετε, αν ζητήσαμε από τον Δρ Σάκς να έρθει και να παρακολουθήσει μόνο μερικές σκηνές;" Και το έκανε. Είναι ένας μεγάλος οπαδός του Pinter, όπως αποδείχθηκε. Έτσι, κάναμε κάποιες επιλεγμένες σκηνές από αυτό, πολλοί από τους οποίους αφορούσαν τον Hirst και τη σύγχυση του και ούτω καθεξής. Και στη συνέχεια καθίσαμε σε ένα ζεστό κύκλο γύρω από τον μεγάλο άνθρωπο και τον ρώτησα, "Πώς λοιπόν σου φαινόταν;" Και είπε: "Λοιπόν, ξέρω αυτούς τους ανθρώπους πολύ καλά. Τους βλέπω κάθε βδομάδα στο ιατρείο μου, στην κλινική μου, σε νοσοκομειακά κρεβάτια. Δεν υπάρχει μυστήριο εδώ. Αυτή η σύγχυση, αυτή η κακή ταυτότητα, αυτή η αυταπάτη - όλα αυτά είναι παρόντα. »Και στην περίπτωση του Hirst, αυτά τα χαρακτηριστικά μεγεθύνονται από μια τεράστια κατανάλωση οινοπνεύματος, το οποίο είναι το χειρότερο δυνατό αν είστε ηλικιωμένος άνθρωπος.
Έτσι είχα μεγάλη βοήθεια και έχω εμπιστοσύνη στο τι έγραψε ο Χάρολντ. Όταν αμφισβητείται σε ένα ρόλο - όχι με κάθε ρόλο, φυσικά - έχω πάντα ψάξει για κάποιον που θα μπορούσα να μιλήσω με ποιος θα μπορούσε να φωτίσει ένα μονοπάτι ή να μου δώσει κάποια κατανόηση.
Θα σας δώσω μια πολύ δραματική επίπτωση. Όταν πρόβαζα τον Οθέλο στην Ουάσινγκτον, έκανα μια παραγωγή που έγινε αρκετά περίφημη που ονομάζεται "αρνητικός στην φωτογραφία" Οθέλλος . Έπαιξα τον Οθέλο ως βρετανό, λευκό, μισθοφόρο στρατιώτη σε μια αφρικανική-αμερικανική κοινωνία. Γι 'αυτό και γύριζαμε το σύνολο της φυλετικής φύσης του παιχνιδιού στο κεφάλι του. Και είχα έναν καλό φίλο που συνεργάστηκε με τον σπουδαίο εγκληματολόγο John Douglas, τον άνθρωπο που δημιούργησε ουσιαστικά τη φιλοσοφία του προφίλ και είχε χειριστεί πολλές μεγάλες περιπτώσεις σειριακών δολοφόνων και κατανόησε τη φύση της δολοφονίας και της βιαιότητας.
Έτσι, ρώτησα αν θα με δει και πήγα στο γραφείο του μια μέρα και είπε: "Εντάξει, θα περιγράψω σε σας μια σκηνή δολοφονίας και θέλω τότε να μου πείτε τι συνέβη." Και περιέγραψα τη σκηνή στο υπνοδωμάτιο της Δέσδης. Όταν οι άνθρωποι σπάσουν την πόρτα και την βρουν νεκρή. Ένα από τα πράγματα που θυμάμαι ότι μου είπε για τα οποία έβαλα στην παραγωγή και οι άνθρωποι το σχολίασαν αργότερα ήταν εάν υπήρξε βίαιος θάνατος, συνήθως μιας γυναίκας, η κατάσταση των ενδυμάτων της είναι πολύ σημαντική. Εάν όλα τα ρούχα είναι αδιαχώριστα και το σώμα είναι εν μέρει γυμνό ή ακάλυπτο, οι πιθανότητες είναι ότι ο δράστης ήταν ξένος. Εάν το σώμα έχει καλυφθεί προσεκτικά ή έχουν διαγραφεί σημάδια αγώνα και έχει καλυφθεί το σώμα, είναι σχεδόν βέβαιο ότι αυτό ήταν ένα μέλος της οικογένειας ή κάποιος που την γνώριζε. Και γι 'αυτό ακριβώς έκανα. στο τέλος της δολοφονίας της Δέσδημονα, το φόρεμά της ήταν πάνω από το λαιμό της και όλα τα άλλα. Και όταν έμεινε νεκρός, έσκυψα σιωπηλά τα ρούχα της και την έκανα να κοιτάξει ωραία όσο το δυνατόν, και οι άνθρωποι έκαναν φρικτά στο ακροατήριο γι 'αυτό, αλλά ήρθε από τον μεγάλο άνθρωπο ο ίδιος που το είχε παρατηρήσει αρκετά συχνά για να ξέρει τι αυτό σήμαινε.
Φωτογραφία του Dan Winters στο Industrio Studio NYC
Groomer: Joanna Pensinger / αποκλειστική διαχείριση καλλιτεχνών
Στυλίστας: John Moore / Bernstein και Andriulli
Μπουφάν: Κοστούμι και πουκάμισο από τον Paul Smith
