Οι καλλιτέχνες χρησιμοποιούν συνεχώς νέες χρωστικές ουσίες και έλαια για να παράγουν πιο ζωντανά, φωτεινά και ενδιαφέροντα χρώματα. Ο Rembrandt van Rijn δεν ήταν διαφορετικός. Ο Ολλανδός Παλαιός Δάσκαλος είχε τεχνική, δημιουργικότητα και επίπονη εργασία για τον ίδιο. Είχε επίσης χημεία. Μια νέα ανάλυση των έργων του δείχνει ότι χρησιμοποίησε μια σπάνια ένωση σε μερικά από τα χρώματα του, πράγμα που τον βοήθησε να βγάλει από την τεχνική impasto υπογραφής του, τον Henri Neuendorf στις εκθέσεις του artnet News .
σχετικό περιεχόμενο
- Το ολλανδικό μουσείο δείχνει κάθε τελευταίο Rembrandt στη συλλογή του
Οι ιστορικοί ήδη γνώριζαν ότι ο Ρέμπραντ χρησιμοποίησε ευκόλως διαθέσιμες ενώσεις όπως λευκή χρωστική ουσία μολύβδου και έλαια όπως λιναρόσπορο για να φτιάξει τα χρώματα που μοιάζουν με πάστα που συσσωρεύτηκε σε παχιά στρώματα για να δώσει στο έργο του μια τρισδιάστατη εμφάνιση. Όταν μια ομάδα ερευνητών από την Ολλανδία και τη Γαλλία υπέβαλε μικροσκοπικά δείγματα χρωμάτων από τρία από τα πιο γνωστά έργα της - «Πορτραίτο του Marten Soolmans», «Bathsheba» και «Susanna» - στην ανάλυση ακτίνων Χ στο Ευρωπαϊκό Synchrotron στη Γκρενόμπλ, Ωστόσο, η Γαλλία ανίχνευσε μια άλλη ένωση που δεν περίμενε: ένα ορυκτό ανθρακικό άλας μολύβδου που ονομάζεται plumbonacrite, Pb5 (CO3) 3O (OH).
Το εύρημα στο μίγμα του impasto ήταν ιδιαίτερα περίεργο, αφού το plumbonacrite απαντάται γενικά στις εργασίες του 20ου αιώνα, αν και εμφανίστηκε σε δείγμα κόκκινου χρώματος μολύβδου Vincent van Gogh που είχε δειχθεί από το "Wheat Stack under Cloudy Sky" (1889) . Τούτου λεχθέντος, ο Ρέμπραντ ζωγραφίζει το πρώτο μισό του 1600.
"Δεν περιμέναμε να βρούμε αυτή τη φάση καθόλου, καθώς είναι τόσο ασυνήθιστο στους πίνακες των Παλαιών Μαστορίων", λέει ο Victor Gonzalez, επικεφαλής συγγραφέας της μελέτης και επιστήμονας στο Rijksmuseum και στο Τεχνολογικό Πανεπιστήμιο του Ντέλφτ, σε δελτίο τύπου για τη μελέτη, η οποία εμφανίζεται στο περιοδικό Angewandte Chemie International Edition .
Από πού προέκυψε αυτό το ασυνήθιστο σύνθετο; Αφού μελέτησαν τα ιστορικά κείμενα και καθορίζουν τι θα διέθεταν ένας ολλανδός καλλιτέχνης του 17ου αιώνα, πιστεύουν ότι σκόπιμα πρόσθεσε την ένωση με τη μορφή οξειδίου του μολύβδου ή λιθορίνι στα έλαια του για να δημιουργήσει μια βαφή που μοιάζει με πάστα. "Η έρευνα [O] ur δείχνει ότι η παρουσία της δεν είναι τυχαία ή λόγω μόλυνσης, αλλά ότι είναι το αποτέλεσμα μιας επιδιωκόμενης σύνθεσης", λέει ο Gonzalez.
Η γνώση της σύνθεσης της παλέτας του καλλιτέχνη θα βοηθήσει τους οικονομολόγους να καταλάβουν πώς να διατηρούν καλύτερα τα έργα τέχνης του με την πάροδο του χρόνου. Η ομάδα έχει τώρα σχέδια για να επαναδημιουργήσει το impasto χρώμα του Rembrandt και να το γεμίσει τεχνητά σε συνθήκες υψηλών εκπομπών CO2 και CO2 χωρίς να καταλάβει καλύτερα το πώς οι υγρές και ξηρές συνθήκες επηρεάζουν τα χρώματα.
Ελπίζουν επίσης να δουν και άλλους πίνακες του Ρέμπραντ και των άλλων ολλανδών ζωγράφων Golden Age, για να διαπιστώσουν αν η χρήση των ενώσεων με φλουομανκρύτη ήταν πιο διαδεδομένη από ό, τι είχε προηγουμένως θεωρηθεί.
"Εργαζόμαστε με την υπόθεση ότι ο Ρέμπραντ θα μπορούσε να χρησιμοποιήσει άλλες συνταγές και αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο θα μελετήσουμε δείγματα από άλλους πίνακες του Rembrandt και άλλων Ολλανδών Πλοιάρχων του 17ου αιώνα, συμπεριλαμβανομένων των Vermeer, Hals και ζωγράφων του κύκλου του Rembrandt, "Αναφέρει ο συνάδελφος Annelies van Loon, επιστημονικός επιστήμονας ζωγραφικής στο Rijksmuseum και στη Βασιλική Πινακοθήκη Mauritshuis.
Αυτό δεν είναι το μοναδικό καλλιτεχνικό μυστικό που αποκαλύφθηκε από τις ακτίνες Χ τα τελευταία χρόνια. Το 2016, ένα synchrotron βοήθησε να αποκαλύψει μια παλιότερη ζωγραφική κάτω από το «Πορτραίτο μιας Κυρίας» του Degas και το περασμένο έτος οι ερευνητές χρησιμοποίησαν τις ακτίνες Χ για να δείξουν τον Picasso ζωγραφισμένο πάνω σε έναν καμβά από έναν φίλο για να παράγουν το έργο "Crouching Beggar".
