Ο Β 'Παγκόσμιος Πόλεμος σκότωσε εκατομμύρια ανθρώπους, αφήνοντας πίσω τους ένα θρυμματισμένο τοπίο και έναν πληθυσμό που αποδεκατίζεται από τα τρόμο της ναζιστικής Γερμανίας. Αλλά οι άνθρωποι και οι πόλεις δεν ήταν μόνο θύματα των Ναζί. Ήταν τέχνη. Από το 1945, οι άνθρωποι αναζητούν τα καλλιτεχνικά αριστουργήματα που λεηλατούν οι Ναζί και εξαπλώνονται σε όλο τον κόσμο - και τώρα, οι σύγχρονοι καλλιτέχνες επαναδιατυπώνουν ένα από αυτά τα χαμένα αριστουργήματα.
Ο ελαιογραφικός πίνακας ονομάζεται "Der Turm der blauen Pferde" και η ιστορία του είναι τόσο συγκλονιστική όσο οι τολμηρές αποχρώσεις του. Το 1913 ζωγράφισε ο Γάλλος καλλιτέχνης Franz Marc. Ο Marc βοήθησε να βρεθεί μια από τις κυριότερες κινήσεις του γερμανικού εξπρεσιονισμού, μια ομάδα που ονομάζεται Der Blaue Reiter, μαζί με τον Wassily Kandinsky τον οποίο γνώρισε μετά την ένταξή του "Σύλλογος Νέων Καλλιτεχνών του Μονάχου" το 1901. Οι φίλοι μοιράστηκαν τις ίδιες απόψεις της τέχνης ως μέσο προσωπικής και πνευματικής έκφρασης, γράφει η Amanda Fiegl για το Smithsonian.com. Αφού ο Σύλλογος Νέων Καλλιτεχνών απέρριψε ένα από τα έργα του Kandinsky το 1911, το δίδυμο αποφάσισε να φύγει και να ξεκινήσει μια δική του ομάδα.
Ακριβώς στη μορφή, τα μέλη του Blue Rider ενδιαφέρονται να μεταφέρουν το πνευματικό, συχνά χρησιμοποιώντας μουσικές αναφορές στο έργο τους, και το σύμβολο της ομάδας, ένα μπλε άλογο, έγινε μέρος πολλών από τα σημαντικότερα έργα του κινήματος. Ο Marc αγαπούσε ιδιαίτερα να ζωγραφίζει τα άλογα και να τα ενσωματώνει σε πολλά από τα πιο διάσημα έργα του.
Ο Μάρκ καταδικάστηκε στον Α Παγκόσμιο Πόλεμο παρά τα δικά του ουτοπικά ιδεώδη και το μίσος του πολέμου. Πέθανε στη μάχη του Verdun - ειρωνικά, ενώ βρισκόταν σε ένα άλογο. Αλλά η επιρροή του δουλειά συνεχίστηκε. Ο τεράστιος πύργος των αλόγων εκτέθηκε τόσο στο Μόναχο όσο και στο Βερολίνο και ήταν σεβαστός ως παράδειγμα τολμηρού εξπρεσιονισμού έως ότου οι Ναζί ανέλαβαν την εξουσία το 1933. Ο Χίτλερ, ο ίδιος ζωγράφος, αποτρόπαινε τη σύγχρονη τέχνη και την χαρακτήριζε «εκφυλισμένη» και η ζωγραφική κατασχέθηκε και παρουσιάστηκαν στην έκθεση του 1937 του καθεστώτος της τέχνης που ισχυριζόταν ότι πήγαιναν ενάντια στις παραδοσιακές γερμανικές αξίες.
Αυτό προκάλεσε διαμαρτυρία. Ο Μάρκ είχε πεθάνει για τη χώρα του, οι φίλοι του επέμεναν και η Λίγκα των Γερμανών Στρατιωτικών Αξιωματικών συμφώνησαν. Υποβλήθηκαν σε διαμαρτυρία και η τέχνη του Marc απομακρύνθηκε από την έκθεση. Αυτό είναι όπου τα πράγματα γίνονται δυσάρεστα. Η ζωγραφική μεταφέρθηκε σε μια αποθήκη και στη συνέχεια μεταφέρθηκε στο ναζιστικό ηγέτη Herrmann Göring. Βρέθηκε μετά το Β Παγκόσμιο Πόλεμο, αλλά μετά το 1949 δεν μπορούσε πλέον να βρίσκεται, σύμφωνα με τα Εθνικά Μουσεία του Βερολίνου. Ποτέ δεν έχει ανακτηθεί. Το μόνο ίχνος που παραμένει είναι μια μικρή μελέτη για τη ζωγραφική - όχι υποκατάστατο για το πραγματικό πράγμα.
Τώρα, το Haus am Waldsee στο Βερολίνο και το The Pinakotheken στο Μόναχο φιλοξενούν ζευγμένες παραστάσεις στις οποίες σύγχρονοι καλλιτέχνες ξαναγραφούν τον πίνακα. Η εκπομπή του Βερολίνου ασχολείται με τις συνθήκες της κλοπής και της απώλειας της ζωγραφικής. η έκθεση του Μονάχου με τη μελέτη μεγέθους ταχυδρομικών καρτών. Κατάλληλα, και οι δύο εκπομπές έχουν το δικαίωμα MISSING. Η επανεξέταση είναι μια απόδειξη για την κατοχή ενός εξαφανισμένου έργου τέχνης που μπορεί να έχει ακόμα η φαντασία - και οι τραγικές απώλειες της ναζιστικής εποχής που δεν μπορούν ποτέ να επιλυθούν.
