Η αναρρίχηση του Campidoglio, ή του λόφου του Καπιτωλίου, που έχει δελεάσει τους επισκέπτες στη Ρώμη από τις μέρες των Καίσαρων, παρέχει ακόμα την καλύτερη και πιο εμπνευσμένη εισαγωγή σε αυτή τη δυναμική πόλη. Αυτός ήταν ο πιο ιερός από τους επτά λόφους της αρχαιότητας, και στην αυτοκρατορική εποχή (27 π.Χ.-476 μ.Χ.) ο ναός του Δία χαράζει τη σύνοδο κορυφής του. Ένας από τους περιηγητές που πραγματοποίησαν προσκύνημα σε αυτό το σημείο κατά τη διάρκεια των αιώνων ήταν ο νεαρός Έντουαρντ Γκίμπον, ο οποίος, σε μια εσπερινή επίσκεψη το 1764, συγκλονίστηκε από το πόσο λίγο επέζησε από την Αυτοκρατορική Ρώμη. Μελετώντας τα ερείπια μελαγχολίας "ενώ οι γυμνοί φρύροι τραγουδούσαν τα Εσπερινά", τότε ήταν και εμπνεύστηκε για να γράψει τη μνημειώδη ιστορία του, Η πτώση και η πτώση της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας .
Από αυτή την ιστορία
[×] ΚΛΕΙΣΤΕ
Ένας από τους επτά λόφους της Ρώμης, το Campidoglio στέφθηκε στην αρχαιότητα από το ναό του Δία και χρησίμευσε ως θρησκευτικό και πολιτικό κέντρο της πόλης. Σήμερα είναι η περιοχή των Μουσείων Καπιτωλίνας, τα παλαιότερα δημόσια μουσεία στον κόσμο. (Massimo Siragusa / Constrasto / Redux) 
Η πόλη επιδιώκει τους χορηγούς να αποκαταστήσουν την πρόσοψη του Κολοσσαίου. (Massimo Siragusa / Constrasto / Redux) 
Οι επισκέπτες μπορούν ακόμα να κοιτάξουν προς τα κάτω στο Κολοσσαίο και να περπατήσουν στα κοντινά ερείπια του Golden House του αυτοκράτορα Νέρωνα. (Massimo Siragusa / Constrasto / Redux) 
Η άποψη του Campidoglio ενέπνευσε τον Άγγλο Edward Gibbon, το 1764, για να γράψει τη μνημειακή του ιστορία της Ρώμης. (Massimo Siragusa / Constrasto / Redux) 
Σήμερα, οι Ρωμαίοι είναι εξίσου πιθανόν με ξένους τουρίστες να επισκεφθούν τους κλασικούς χώρους της πόλης (ένα αγαλματίδιο ανάμεσα στη βιομηχανική αρχιτεκτονική στο Μουσείο Montemartini). (Massimo Siragusa / Constrasto / Redux) 
Φωτογραφίες
σχετικό περιεχόμενο
- Τα μυστικά του Κολοσσαίου
Στο αριστούργημά του, ο Γκίμπον πήρε ως σημείο εκκίνησης τη Ρώμη στο ύψος της δόξας του, τον 2ο αιώνα μ.Χ., όταν ο λόφος του Καπιτωλίου ήταν ένα σύμβολο της αιώνιας εξουσίας της πόλης και ένα εκπληκτικό θέαμα στο ναό του Δία. Κάτω από τη επιχρυσωμένη στέγη του ναού, ένα τεράστιο άγαλμα χρυσού και ελεφαντόδοντου του βασιλιά των ρωμαϊκών θεών προήδρευσε έργα τέχνης από τον γνωστό κόσμο. Αλλά ήταν η θεαματική άποψη που υπνωτίζεται. Από τα υψηλά ύψη του Campidoglio, οι αρχαίοι ταξιδιώτες κοίταζαν μια πλούσια αστική τάπητα κάτω. Η Ρώμη ήταν η μεγαλύτερη μητρόπολη που είχε δει ποτέ ο κόσμος και οι μαρμάρινες κατασκευές της, ο ελληνικός ρήτορας Aelius Aristides που παρατηρήθηκε γύρω στο 160 μ.Χ., κάλυπταν τον ορίζοντα σαν χιόνι.
Σήμερα, το Campidoglio κυριαρχείται από τα ανακαινισμένα Μουσεία του Καπιτωλίου, τα δίδυμα ανακαινιστικά παλάτια που βλέπουν σε μια πλατεία που σχεδίασε ο Μιχαήλ Άγγελος. Τα παλαιότερα δημόσια μουσεία στον κόσμο, οι αστραφτερά τους διάδρομοι είναι επενδεδυμένα με κλασικά αριστουργήματα όπως το χάλκινο Ετρουσκάνικο She-Wolf που θηλάζει τα δίδυμα Romulus και Remus, το σύμβολο της πόλης, και το μάρμαρο Dying Gaul και το Capitoline Venus . Και ενώ ο Ναός του Δία καταστράφηκε από τους δολοφόνους του πέμπτου και του έκτου αιώνα μ.Χ., ο ιστότοπός του έγινε και πάλι ένας επιτακτικός προορισμός για τους Ιταλούς - το πιο εντυπωσιακό υπαίθριο καφέ του EternalCity. Βρίσκοντας στη βεράντα του τελευταίου ορόφου και κοιτάζοντας τις τεράστιες κεραμοσκεπείς στέγες της Ρώμης κατά το ηλιοβασίλεμα, ξένοι και ντόπιοι συγχαίρουν τον εαυτό τους για την ομορφότερη μητρόπολη στη γη - όπως ακριβώς πριν από 2.000 χρόνια. "Ρώμη στο μεγαλείο της!" Έγραψε ο ποιητής Propertius στην εποχή του Αυγούστου του Καίσαρα. "Ξένος, κοιτάξτε το γεμάτο!"
Ένα νέο πνεύμα είναι ζωντανό σε όλους τους κλασσικούς χώρους της Ρώμης, κάποτε γνωστός για το απασχολημένο προσωπικό τους, τα ασταθή χρονοδιαγράμματα και την έλλειψη ετικετών επίδειξης. Κάποια αγαπημένα είχαν κλείσει για δεκαετίες. ακόμα και στο Capitoline, οι επισκέπτες δεν γνώριζαν ποτέ ποια δωμάτια θα ήταν ανοιχτά ή ποια εκθέματα θάφτηκαν στην αποθήκη. Τα Ρωμαϊκά μουσεία είναι από τα πιο κομψά σχεδιασμένα και οι αρχαιολογικοί χώροι τους είναι πιο φιλικοί προς τον χρήστη στον κόσμο. "Σε σύγκριση με τη Ρώμη στα μέσα της δεκαετίας του 1980, η βελτίωση είναι απίστευτη", λέει ο αρχαιολόγος Nicola Laneri, 35. "Και υπάρχει μια άλλη μεγάλη αλλαγή: δεν είναι μόνο οι ξένοι τουρίστες που εκμεταλλεύονται τις πολιτιστικές βελτιώσεις. Ένας τεράστιος αριθμός Ιταλών τους επισκέπτεται τώρα ».
Στην πραγματικότητα, η Ρώμη απολαμβάνει μια νέα εποχή αρχαιολογίας - την τρίτη στη σύγχρονη ιστορία της πόλης. Το πρώτο συνέβη στη δεκαετία του 1870, όταν η Ρώμη έγινε η πρωτεύουσα μιας πρόσφατα ενοποιημένης Ιταλίας και ο βασιλιάς Βίκτορ Εμμανουήλ Β διέταξε το Κολοσσαίο και το Φόρουμ να εκκαθαριστούν από τα ερείπια. Στη συνέχεια, στη δεκαετία του 1920 και του '30, ο Μουσολίνι έσκαψε μεγάλο μέρος της κεντρικής Ρώμης και έκθεσε το λιμάνι της Οστίας, το κύριο λιμάνι της πόλης κατά την αρχαιότητα, στο πλαίσιο της εκστρατείας του να κερδίσει λαϊκή υποστήριξη για τις λανθασμένες επιχειρήσεις του (αν και κατέστρεψε σχεδόν όσο έσωσε). Η σημερινή, πιο επιστημονική προσπάθεια ξεκίνησε τη δεκαετία του 1990, με τη βοήθεια κεφαλαίων για την εξόρυξη της πόλης για τις μεγάλες χιλιετηρίδες γιορτές το 2000. Το ιωβηλαίο όχι μόνο έφερε άνευ προηγουμένου εκατομμύρια δολάρια σε ανακαινίσεις, αλλά πυροδότησε αμφιλεγόμενα δημοτικά, εθνικά και της γραφειοκρατίας του Βατικανού για την ολοκλήρωση αρκετών μακροχρόνιων προγραμμάτων. "Η jubilee ήταν ένας τεράστιος καταλύτης για αλλαγή στη Ρώμη", λέει ο Diane Favro, καθηγητής αρχιτεκτονικής της UCLA, ο οποίος συνεργάζεται με τον καθηγητή Bernard Frischer του Πανεπιστημίου της Βιρτζίνιας για να δημιουργήσει ένα διαλογικό ψηφιακό μοντέλο του Ρωμαϊκού Φόρουμ, μέσω του ιστότοπου. "Συνδυάστηκε με την ψηφιακή επανάσταση, υπήρξε ένα τεράστιο άλμα προς τα εμπρός στην κατανόηση της αρχαίας πόλης."
Αν και τα επιχειρήματα σχετικά με τη χρηματοδότηση των χώρων συνεχίζονται αμείωτα, η αναζωπύρωση του ενδιαφέροντος για το αρχαίο παρελθόν δείχνει ελάχιστα σημάδια ύφεσης. Τον περασμένο μήνα οι ιταλοί αξιωματούχοι αποκάλυψαν ένα θαυμάσιο θυσιαστήριο βωμό 28 ποδιών, αφιερωμένο από τον αυτοκράτορα Αύγουστο το 9 π.Χ., για να γιορτάσει την έλευση της Pax Romana. (Ονομάζεται το Ara Pacis ή το βωμό της ειρήνης, το διάσημο μνημείο, που ανασκάφηκε αρχικά στις αρχές του 20ού αιώνα και αργότερα αποκαταστάθηκε από τους αρχαιολόγους του Μουσολίνι, έχει προστατευτικό κάλυμμα για έξι χρόνια, ενώ ένα νέο περίπτερο μουσείου για να το κρατήσει, αρχιτέκτονα Richard Meier, ήταν υπό κατασκευή, το περίπτερο, με εκθέματα, βιβλιοθήκη και αίθουσα συνεδριάσεων, έχει προγραμματιστεί να ανοίξει τον επόμενο χρόνο.) Ανταποκρινόμενη στη λαϊκή ζήτηση, η αρχέγονη Αρχαιολογική Superintendency της Ρώμης δημοσιεύει τώρα τις πιο πρόσφατες ανακαλύψεις στο Διαδίκτυο. Νέες ανασκαφές παρακολουθούνται στενά στον ιταλικό Τύπο και συζητούνται έντονα σε καφενεία.
Όλος ο ανανεωμένος αυτός θόρυβος έχει ιστορική συμμετρία: οι αρχαίοι Ρωμαίοι ήταν επίσης παθιασμένοι θαυμαστές της δικής τους πόλης, λέει ο Φάβρο, και ένωσαν τις ορδές των επαρχιακών τουριστών από το ένα μνημείο στο επόμενο.
Στην πραγματικότητα, η αυτοκρατορική Ρώμη σχεδιάστηκε ειδικά για να εντυπωσιάσει τόσο τους πολίτες όσο και τους επισκέπτες της: ο πρώτος αυτοκράτορας Αύγουστος (27 π.Χ.-14 μ.Χ.) ξεκίνησε ένα φιλόδοξο πρόγραμμα ομορφιάς που οδήγησε σε ένα λαμπρό οικοδόμημα μετά το άλλο, . Ήταν κάτω από τον Αύγουστο ότι η Ρώμη άρχισε να μοιάζει σαν μια παγκόσμια πρωτεύουσα: τα υπέροχα μνημεία της από πλούσιο χρωματιστό μάρμαρο, ο Πλίνιος ο Πρεσβύτερος έγραψε το 70 μ.Χ., «τα ωραιότερα κτίρια που έχει δει ποτέ στον κόσμο». Το Κολοσσαίο το 80 μ.Χ. και το ογκώδες Φόρουμ του αυτοκράτορα Τραϊανού το 113 μ.Χ., η εικόνα της Ρώμης που φέρνουμε σήμερα ήταν σχεδόν πλήρης. Με περισσότερους από ένα εκατομμύριο κατοίκους, η μεγαλούπολη είχε γίνει το μεγαλύτερο θαύμα της αρχαιότητας: "Η θεά των ηπείρων και των λαών, Ω Ρώμη, για την οποία τίποτα δεν μπορεί να ισοφαρίσει ή ακόμα και να πλησιάσει!" Έσκαψε τον ποιητή Martial στις αρχές του δεύτερου αιώνα μ.Χ.
Το 1930 ο Σίγκμουντ Φρόυντ συνέκρινε τη σύγχρονη Ρώμη με το ανθρώπινο μυαλό, όπου πολλά επίπεδα μνήμης μπορούν να συνυπάρχουν στον ίδιο φυσικό χώρο. Είναι μια ιδέα που οι κλασσικοί περιηγητές θα είχαν καταλάβει: οι αρχαίοι Ρωμαίοι είχαν μια εκλεπτυσμένη αίσθηση τόπου μεγαλοφυίας ή πνεύματος τόπου και είδαν τους δρόμους της Ρώμης ως ένα μεγάλο αποθετήριο ιστορίας, όπου το παρελθόν και το παρόν θολή. Σήμερα, μπορούμε να νιώσουμε μια παρόμοια ζωντανή αίσθηση ιστορικής συνέχειας, καθώς οι ανανεωμένες τοποθεσίες της πόλης χρησιμοποιούν κάθε δυνατό μέσο για να ζωντανέψουν το παρελθόν.
Οι φανταστικοί σύνδεσμοι με την ιστορία είναι παντού. Η αρχαία Appian Way, η βασίλισσα των αυτοκινητόδρομων της Ρώμης νότια της πόλης, έχει μετατραπεί σε αρχαιολογικό πάρκο μήκους δέκα μιλίων το οποίο αναγνωρίζεται καλύτερα με ποδήλατο. Οι οδοιπορικές διαδρομές έχουν αλλάξει ελάχιστα από την αρχαιότητα, με τα αγροτεμάχια που εξακολουθούν να είναι γεμάτα με πρόβατα, καθώς και με τα μαυσωλεία των ρωμαϊκών ευγενών, τα οποία κάποτε έφεραν επιτάφους όπως "Σας συμβουλεύω να απολαύσετε τη ζωή περισσότερο από ό, τι έκανα" και "Beware των γιατρών: αυτοί που με σκότωσαν ».
Πίσω στο ιστορικό κέντρο της πόλης, το Colosseum, που εξακολουθεί να είναι το σύμβολο της μαρκίζας της αυτοκρατορικής εποχής, έχει καθαρίσει μέρος του επιβιβαζόμενου εξωτερικού τοίχου του και έχουν αποκαλυφθεί στο κοινό πολλές υπόγειες περάσματα που χρησιμοποιούνται από τους μονομάχους και τα άγρια θηρία. (Και για τους αρχαίους τουρίστες, μια επίσκεψη εδώ ήταν η εκδρομή, για να δουν οι εγκληματίες να αποστασιοποιηθούν ή να σταυρωθούν το πρωί, μετά από ένα διάλειμμα για μεσημεριανό γεύμα, οι άνδρες που σφαγιάζουν ο ένας τον άλλο το απόγευμα · οι άμαξες αγώνες στο Circus Maximus στρογγυλεμένες έξω από τις ψυχαγωγικές δραστηριότητες). Ο τεράστιος τρούλος του Πάνθεον, σε ύψος 142 ποδιών, ο οποίος είναι ο μεγαλύτερος στη Δυτική Ευρώπη, βρίσκεται υπό αναστήλωση. Και το Domus Aurea, το χρυσό σπίτι του αυτοκράτορα Nero, άνοιξε εκ νέου με μεγάλη φαντασία το 1999 μετά από μια δεκαετή ανακαίνιση. Οι επισκέπτες μπορούν τώρα να νοικιάσουν "video-οδηγούς" -ψυχολόγους πιλότου που δείχνουν κοντινά πλάνα των τοιχογραφιών οροφής και επανακατασκευές υπολογιστών αρκετών δωματίων. Χάρη σε αυτά, στέκεται μέσα στο σκοτεινό εσωτερικό του παλατιού, το οποίο θάφτηκε τον 1ο αιώνα μ.Χ., μπορεί κανείς να οραματιστεί τα τείχη, όπως τα είδε ο Νέρω, με κρυμμένα κοσμήματα και μαργαριτάρια, περιτριγυρισμένα από βρύσες και με ωριμασμένα άγρια ζώα περιπλάνηση στους κήπους.
Στην αρχαιότητα, τα πιο πλούσια μνημεία της Ρώμης ήταν μέρος του αστικού ιστού, με κατοικίες που πιέζονταν στις πλευρές ακόμη και του ιερού Campidoglio. ήταν ο Μουσολίνι που απομόνωσε τα αρχαία ερείπια από τις γειτονιές γύρω τους. Σήμερα, οι πολεοδόμοι θέλουν να αποκαταστήσουν τη συντριβή. "Η Ρώμη δεν είναι μουσείο, " δηλώνει ο αρχαιολόγος Nicola Laneri. "Η Φλωρεντία είναι περισσότερο έτσι. Είναι οι άνθρωποι που κάνουν τη Ρώμη. Είναι το βάθος της ιστορίας μέσα στις ατομικές ζωές. "
Το Ρωμαϊκό Φόρουμ έχει ανοιχτεί στο κοινό δωρεάν, επιστρέφοντας στον αρχαίο του ρόλο ως την αρχική πλατεία της πόλης: σήμερα, οι Ρωμαίοι και οι τουρίστες περνούν από τις πρασινοκατασκευές τους πικ-νικ για μωτζαρέλα πάνι κοντά στα ερείπια του Σωματείου της Γερουσίας ή ονειροπόληση από ένα ιερό που υπήρχε κάποτε από το Vestal Virgins. Το Afew αποκλείει, οι Αγορές του Τραϊανού, που δημιουργήθηκαν τον 2ο αιώνα μ.Χ. ως πολυώροφα εμπορικά κέντρα, σήμερα διπλασιάζονται ως χώρος γκαλερί για τη σύγχρονη τέχνη. Σε ένα λαβύρινθο με θολωτές στοές, όπου οι πωλητές κάποτε αλείφωναν αραβικά καρυκεύματα και μαργαριτάρια από την Ερυθρά Θάλασσα και όπου τα ψάρια φυλάσσονταν φρέσκο κολυμπώντας σε αλμυρό νερό που αντλείται από την ακτή σε απόσταση δέκα μιλίων, τα καταστήματα γεμίζουν με μεταλλικά γλυπτά, βιντεοεγκαταστάσεις και μανεκέν φτιάχνοντας την τελευταία μόδα σχεδιαστή.
Κάθε Κυριακή, η στρατηγική Via dei Fori Imperiali, η οποία λειτουργεί παράλληλα με τα Αυτοκρατορικά Φόρουμ προς το Κολοσσαίο, εμποδίζεται από τα αυτοκίνητα - έτσι οι πεζοί δεν πρέπει πλέον να αποφεύγουν τα λεωφορεία και να πολεμούν τον Vespas. Η σύγχρονη αρτηρία υπήρξε προβληματική από τότε που καταστράφηκε από την καρδιά της Ρώμης από τη φασιστική κυβέρνηση τη δεκαετία του 1930, ισοπεδώνοντας ένα λόφο και σκουπίζοντας μια ολόκληρη αναγεννησιακή γειτονιά. Ο Μουσολίνι είδε τον εαυτό του ως «Νέο Αύγουστο» αναβιώνοντας τις δόξες της αρχαίας αυτοκρατορίας και ήθελε άμεσες όψεις από την Piazza Venezia, όπου έδωσε τις ομιλίες του, στις μεγάλες αυτοκρατορικές εικόνες. Τον Ιούλιο του 2004, η Εφορεία Αρχαιολογίας εξέδωσε πρόταση για την κατασκευή πεζόδρομων πάνω από τα Αυτοκρατορικά Φόρουμ, επιτρέποντας στους Ρωμαίους να ανακτήσουν την περιοχή. Ενώ ο αόριστος φανταστικός σχεδιασμός έχει τους επικριτές του - και το έργο δεν έχει ξεπεράσει το σχέδιο - πολλοί πολίτες της πόλης αισθάνονται ότι πρέπει να γίνει κάτι για να αποκατασταθεί η μασανθρωπία του Μουσολίνι.
"Είναι πραγματικά η παλιά πρόκληση της Ρώμης: Πώς αντισταθμίζεις τις ανάγκες της σύγχρονης πόλης με την ιστορική της ταυτότητα;" λέει ο Paolo Liverani, επιμελητής αρχαιοτήτων στο Μουσείο του Βατικανού. "Δεν μπορούμε να καταστρέψουμε τα λείψανα της αρχαίας Ρώμης, αλλά ούτε και να μιμούμε τη σύγχρονη πόλη. Η πράξη εξισορρόπησης μπορεί να είναι αδύνατη, αλλά πρέπει να προσπαθήσουμε! Δεν έχουμε άλλη επιλογή. "
Ένα αποτελεσματικό κομμάτι εξισορρόπησης πραγματοποιήθηκε στο Μουσείο MontemartiniMuseum, όπου αισθησιακές μαρμάρινες φιγούρες συναντώνται με ραγδαίους μεταλλικούς στρόβιλους σε εγκαταλελειμμένο ηλεκτρολογικό σταθμό του 19ου αιώνα. Άνοιξε το 1997, η έκθεση αρχικά προοριζόταν να είναι προσωρινή, αλλά αποδείχθηκε τόσο δημοφιλής ώστε έγινε μόνιμη. Άλλες προσπάθειες να αναμειχθούν σύγχρονα και κλασικά έχουν λιγότερο θαυμαστό κόσμο. Το μουσείο του Richard Meier για το σπίτι του Ara Pacis είναι το πιο αμφιλεγόμενο. Το πρώτο νέο οικοδόμημα στο ιστορικό κέντρο της Ρώμης από τις μέρες του Μουσολίνι, έχει επικριθεί κατηγορηματικά για το στρογγυλό γωνιακό σχέδιο τραβερτίνης και γυαλιού, το οποίο πολλοί Ρωμαίοι αισθάνονται ότι παραβιάζουν την ατμόσφαιρα της παλιάς πόλης. Σε μια διαβόητη επίθεση, ο Vittorio Sgarbi, υποδιευθυντής του Υπουργείου Πολιτισμού, συνέκρινε τη δομική μορφή του μουσείου σε ένα «βενζινάδικο στο Ντάλας» και έθεσε το κτίριο να φαντάζει σε μορφή. άλλοι επικριτές του Meier εξέφρασαν τη θλίψη τους για το "Los Angelization of Rome".
Φυσικά, δεν είναι μόνο οι αρχιτέκτονες που αναμιγνύουν το παρελθόν και το παρόν. Ως παράδειγμα, το Gruppo Storico Romano, ή η Ρωμαϊκή Ιστορική Ομάδα, προσελκύει όλους από τους υπαλλήλους των τραπεζιτών
οδηγούς φορτηγών στο σχολείο του για τους μονομάχους στον Appian Way. Ακόμη και η επίσκεψη στην έδρα του σχολείου ελέγχει τα νεύρα του. Πίσω από ένα κυματοειδές σιδερένιο φράχτη σε μια αχνά φωτιζόμενη αυλή, οι μισοαφρικανοί φοιτητές φορούν χιτώνες και κράνη και αρπάζουν απειλητικά στηρίγματα όπως τρισδιάστατα και μαχαίρια. Ο δάσκαλος Carmelo Canzaro, 36 ετών, τρέχει ένα κατάστημα ειδών ένδυσης κατά τη διάρκεια της ημέρας, αλλά γίνεται ο Spiculus όταν ο ήλιος δύει. "Δεν υπάρχει τίποτα στα αρχαία κείμενα που περιγράφουν τις τεχνικές κατάρτισης των μονομάχων", παραδέχεται, "έτσι πρέπει να κάνουμε αυτοσχεδιασμό." Καθώς οι μαθητές -όλοι οι άνδρες- αρχίζουν να κουνιούνται και να παραβιάζουν ξύλινα σπαθιά, ο Spiculus προσθέτει: να δώσουν πλήρη προσοχή. Ένα λάθος και μπορείτε να πιάσετε από την ισορροπία. »(Ο ίδιος καθόταν το βράδυ έξω, ανακάμπτει από ένα σπασμένο αστράγαλο που πραγματοποιήθηκε σε μια πρόσφατη επίδειξη αγώνα.)
Κατά τη διάρκεια μιας περιόδου ανάπαυσης, ένας νέος προγραμματιστής υπολογιστών, Massimo Carnevali, 26, γνωστός και ως Kyros, εξηγεί την έκκληση του σχολείου. «Συνδυάζει την ιστορία με τη σωματική άσκηση», λέει. «Μου αρέσει η πειθαρχία». Ένας άλλος φοιτητής, Ryan Andes, 26 ετών, ένας τραγουδιστής της όπερας από τη Φιλαδέλφεια, λέει: «Να έρθεις εδώ και να κόψω σε ανθρώπους με σπαθιά ήταν ένα όνειρο που έγινε πραγματικότητα».
Ο Edward Gibbon κατανόησε αυτή την έκκληση. Παρόλο που δεν ήταν οπαδός του μονομάχου αγώνα - βρήκε την πρακτική «απάνθρωπη» και «τρομερή» - θα θυμούσε πάντα την εντύπωση που έκανε η πρώτη του επίσκεψη στη Ρώμη στη νεανική φαντασία του. Όπως έγραψε στην αυτοβιογραφία του: «Σε απόσταση είκοσι πέντε ετών, δεν μπορώ ούτε να ξεχάσω ούτε να εκφράσω τα έντονα συναισθήματα που προκάλεσαν το μυαλό μου όταν πρωτοκολούθησα και μπήκα στην αιώνια πόλη. Μετά από μια άγρυπνη νύχτα, έβαλα με ένα ψηλό βήμα τα ερείπια του Φόρουμ. κάθε αξέχαστο σημείο στο οποίο βρισκόταν ο Ρόμουλους ή ο Τάλλυ μίλησε ή ο Καίσαρας έπεσε ήταν ταυτόχρονα παρών στα μάτια μου και χάθηκαν ή απολάμβαναν αρκετές μέρες μέθης πριν μπορέσω να καταλήξω σε μια δροσερή και λεπτή έρευνα ».
Η ΡΩΜΗ ΤΟΥ HBO
Παρά τα μεγαλοπρεπείς μνημεία, το μεγαλύτερο μέρος της αυτοκρατορικής Ρώμης ήταν ένας άθικτος λαβύρινθος που συγκρούστηκε με σπίτια φτιαγμένα από καταρράκτες, με επένδυση δέκα ποδιών γεμάτη από εμπόρους, πωλητές και πεζούς καθώς και με περιστασιακά πτώση τούβλου ή με περιεχόμενο δοχείου. Κανάτες κρασιού κρεμόταν από τις πόρτες ταβερνών. Ο θόρυβος του δρόμου ήταν εκκωφαντικός. «Η αϋπνία προκαλεί τους περισσότερους θανάτους εδώ».) Οι πλούσιοι και οι φτωχοί συμπιέστηκαν μαζί, μαζί με τους μετανάστες από κάθε γωνιά της αυτοκρατορίας-καθηγητές από την Ελλάδα, κουρτιάτες από την Παρθεία (σύγχρονο Ιράκ), δούλοι από τη Ντάκα (Ρουμανία) και μπόξερ από την Αθη- ιοπία. Οι εκπαιδευτές ζώων, οι ακροβάτες, οι τρελόι, οι ηθοποιοί και οι αφηγητές γεμίζουν τα φόρουμ. ("Δώστε μου ένα χαλκό, " πήγε μια αποχή, "και θα σας πω μια χρυσή ιστορία.")
Την τελευταία μου μέρα στη Ρώμη, διερεύνησα τα αστικά βάθη: έλαβα μέσα από τη θλιβερή Subura, μια γειτονιά όπου οι Ρωμαίοι ζούσαν σε στενούς χώρους χωρίς παράθυρα χωρίς τρεχούμενο νερό και κοίταξα σε ένα από τα unisex latrine τους, όπου σκούπισαν τον εαυτό τους με κοινό σφουγγάρι. Περίπου μια γωνιά, σκόνταψα σε μια αυτοσχέδια αρένα, όπου έτρεξε ένας αγώνας: 400 Ρωμαίοι σε κακοτυχούς, βρώμικους χιτώνες που έτρεχαν με γέλια, καθώς τα μαργαριταρισμένα πτώματα βυθίστηκαν στα καροτσάκια και τα άκρα βρίσκονταν σε δεξαμενές αίματος. Ένας σκύλος μπήκε μέσα για να πάρει ένα κομμένο χέρι.
Σύντομα, κατά τη διάρκεια ενός χαλαρώματος στο χαμόγελο, μια φλυαρία, ιταλική γυναίκα που έμοιαζε με την Gucci, στριμώχτηκε στην αιματηρή άμμο σε στιλέτο, για να αγγίξει το μακιγιάζ ενός από τα έξτρα. Αυτό ήταν το Cinecittà, το στούντιο που περιβάλλει τα περίχωρα της Ρώμης, που ορισμένοι αποκαλούν το μεγαλύτερο εργοστάσιο για εικόνες αρχαίας ζωής. Τέτοιοι κλασικοί όπως ο Quo Vadis, ο Ben-Hur και η Κλεοπάτρα πυροδοτήθηκαν όλοι εδώ, καθώς και ο Satyricon του Fellini .
Η HBO γυρίζει τη σειρά της "Ρώμης" αξίας 100 εκατομμυρίων δολαρίων (η οποία άρχισε να κυκλοφορεί στις 28 Αυγούστου) σε ένα σύνολο πέντε στρεμμάτων που επαναδημιουργεί την πόλη στις τελευταίες ημέρες της Δημοκρατίας. Ο Bruno Heller, ο συγκρότης της επίδειξης, ελπίζει ότι η σειρά θα κάνει για την αρχαιότητα τι έκαναν για την Παλιά Δύση το 2004 του HBO: απομυθοποίηση.
"Είναι μερικές φορές δύσκολο να πιστέψουμε ότι οι αρχαίοι Ρωμαίοι υπήρχαν πραγματικά με την κωμοδετική έννοια", δήλωσε ο Heller, καθώς περπατούσαμε πίσω σε παρτίδες γεμάτες με στολές εποχής και σκηνικά. "Αλλά ήταν πραγματικοί, σπλαχνικοί, παθιασμένοι άνθρωποι." Η σειρά προσπαθεί να δείξει στους Ρωμαίους χωρίς να τις κρίνει με τη σύγχρονη χριστιανική ηθική. "Ορισμένα πράγματα καταπιένονται στον δικό μας πολιτισμό, όπως η ανοικτή απόλαυση του άλλου, ο πόνος των ανθρώπων, η επιθυμία να υποταχτούν οι άνθρωποι στη δική σας βούληση, η απαλλαγμένη από ενοχές χρήση των σκλάβων", πρόσθεσε ο Heller. "Αυτό ήταν όλο φυσιολογικό για τους Ρωμαίους." -ΤΡ
