Πριν από διακόσια χρόνια, η μάχη του Βατερλού σημάδεψε ιστορική καμπή στην ευρωπαϊκή ιστορία, όταν οι γαλλικές δυνάμεις, υπό την ηγεσία του Ναπολέοντα, έπεσαν στη βρετανική και την προυσιανή γαλλική βασιλεία της περιοχής και δύο δεκαετίες πολέμου. Όπως επισημαίνει ο φωτογράφος Sam Faulkner, η μάχη ήταν επίσης η τελευταία μεγάλη ευρωπαϊκή σύγκρουση που έλαβε χώρα πριν από την εφεύρεση της φωτογραφικής μηχανής. Ως εκ τούτου, δεν υπάρχουν φωτογραφίες της εκδήλωσης ή οι στρατιώτες που εμπλέκονται πέρα από τις φανταστικές.
Από αυτή την ιστορία
Αόρατος Βατερλό: Η επανεμφανιζόμενη σύγκρουση
ΑγοράΤο νέο βιβλίο του Faulkner, το Unseen Waterloo: Η επανεμφανιζόμενη σύγκρουση , οραματίζει τι θα μπορούσαν να φαντάζουν αυτές οι φωτογραφίες, παρουσιάζοντας πορτραίτα των επισκευαστών του Waterloo, στριμωγμένα σε περίτεχνη στρατιωτική στολή και κοιτάζοντας κατ 'ευθείαν στην κάμερα, μόλις έβγαιναν από το πεδίο της μάχης. Οι φωτογραφίες τραβήχτηκαν σε ένα αναδυόμενο στούντιο στο γήπεδο του Βελγίου, όπου πολέμησε το Waterloo, το οποίο πραγματοποιήθηκε κατά τη διάρκεια ετήσιων ανακατασκευών μέσα σε πέντε χρόνια, ξεκινώντας το 2009.
Ο Faulkner, ο οποίος έχει φωτογραφήσει προηγουμένως αρκετές συγκρούσεις, συμπεριλαμβανομένων των πολέμων κοκαΐνης στην Κολομβία, επιδίωξε το έργο αυτό να τονίσει το άτομο σε μια μάχη που περιλάμβανε περισσότερους από 200.000 φαινομενικά εναλλάξιμους στρατιώτες. Συμπεριλαμβανομένων των εικόνων των νέων και των ηλικιωμένων, και από τις δύο πλευρές του πολέμου, αυτή η σειρά προσπαθεί να προσφέρει πρόσωπα στο γεγονός ορόσημο όπου 54.000 στρατιώτες (περισσότεροι από έναν στους τέσσερις) σκοτώθηκαν ή τραυματίστηκαν.
Οι ζωγραφικές εικόνες των πορτραίτων, που περιλαμβάνουν ζωντανές λήψεις καθώς και ιππείς σε άλογα, θα προβληθούν σε έκθεση στο Somerset House στο Λονδίνο, από τις 12 Ιουνίου έως τις 31 Αυγούστου. Ο Faulkner μίλησε με τον Smithsonian.com για το κίνητρο πίσω από αυτή η συλλογή φωτογραφιών, η εμφάνιση του πολεμικού φωτογράφου και το πώς οι εικόνες μειώνουν την απόσταση μεταξύ ενός παρατηρητή και των στρατιωτών σε μια σύγκρουση.
Ποιο ήταν το πρώτο σημείο έμπνευσης πίσω από τη δημιουργία αυτών των πορτρέτων;
Έχω περάσει πολύ χρόνο καλύπτοντας διάφορες συγκρούσεις στο Αφγανιστάν, την Κολομβία και σε μέρη όπως αυτό. Ήθελα να βρω έναν τρόπο να μιλήσω για συγκρούσεις χωρίς να δείξω τη σύγκρουση - προσπαθώντας να φωτογραφήσω κάτι που δεν υπήρχε εκεί. Η ιδέα ήταν να δημιουργηθούν πορτρέτα στρατιωτών καθώς βγήκαν από το πεδίο της μάχης μιας ιστορικής μάχης - φανταστείτε τι στρατιώτες θα έμοιαζαν όταν βγαίνουν από το πεδίο στο Βατερλώ.
Και ήθελα να πυροβολήσω κάτι πολύ διαφορετικό από το υπόλοιπο έργο που έχω κάνει πριν. Ήθελα να πυροβολήσω κάτι πιο αργά, να δημιουργώ εικόνες, αντί να βρίσκομαι κάπου και να καταγράφω τι συνέβαινε.
Πραγματικά, η έμπνευση προσπαθούσε να δει αν υπήρχε κάτι που θα μπορούσα να πω για μια ιστορική σύγκρουση - να φέρω κάποια κατανόηση και να το εξετάσω με νέο τρόπο.
Ποια είναι η νέα κατανόηση που ελπίζετε ότι οι άνθρωποι κερδίζουν από την προβολή αυτών των εικόνων;
Το Βατερλό, σίγουρα πολύ περισσότερο από τις μεταγενέστερες συγκρούσεις, χαρακτηρίζεται τόσο πολύ ως η μάχη μεταξύ Ουέλινγκτον και Ναπολέοντα. Είναι πολύ πλαισιωμένο ως μάχη ανάμεσα σε δύο από τους μεγαλύτερους στρατηγούς που έζησαν ποτέ, ενώ αν κοιτάξετε για παράδειγμα, 100 αργότερα κατά τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο, οι στρατηγοί σε αυτόν τον πόλεμο αγνοήθηκαν πάρα πολύ. Ξέρετε, η ιστορία ήταν πολύ παράλογη για τους στρατηγούς αυτού του πολέμου. Είναι όλα σχετικά με τους γενναίους άνδρες που αγωνίστηκαν εκεί.
Νομίζω ότι κάτι άλλαξε την περίοδο αυτή. Και ένα από τα πράγματα που συνέβη είναι η εφεύρεση της φωτογραφίας - οπότε αντί να ξεχνάμε τους ανθρώπους που πέθαναν επειδή δεν έχουμε πλέον εικόνες από αυτούς, οι άνθρωποι του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου θυμούνται. Ίσως υπάρχει ένα κουτί με καρφιά σε κάποια σοφίτα του πανάρχαιου παππού σου που πολέμησε σε αυτόν τον πόλεμο. Είναι πολύ πιο εύκολο να θυμηθούμε τους μεμονωμένους άνδρες που αγωνίστηκαν επειδή έχουμε αυτές τις φωτογραφίες.
Ένα από τα πράγματα που προσπαθούσα να κάνω ήταν να κάνουν τους ανθρώπους να το σκέφτονται με πιο δημοκρατικό τρόπο - σε ό, τι αφορά τα άτομα που αγωνίζονταν και όχι απλώς τον Ναπολέοντα και το Γουέλινγκτον, επειδή δεν περιλαμβάνονται στο έργο.
Σημείωσα ότι το έργο αφορά τους ανώνυμους στρατιώτες, σε αντίθεση με εκείνους που ήδη γνωρίζουμε.
Ήταν οι ιστορίες που γνωρίζατε για συγκεκριμένους στρατιώτες που ήθελε να βεβαιωθείτε ότι είχαμε πει σε αυτή τη σειρά;
Όταν ξεκίνησα αυτό το εγχείρημα, είχα μια πολύ ευρεία ιδέα για τη Μάχη του Βατερλώ, αλλά έχει γίνει πιο ξεχωριστή για τα πέντε χρόνια που έχω εργαστεί σε αυτό. Όταν πρωτοεμφανίστηκα, δεν ήξερα καλά τι να περιμένω και κάθε χρόνο πήγα με ένα ελαφρώς διαφορετικό κίνητρο με βάση αυτά που είχα δει τα προηγούμενα χρόνια.
Ήμουν πολύ ευχαριστημένος το 2013 για να πυροβολήσω ιππείς με άλογο, ένα πλεονέκτημα που σας δίνει μια διαφορετική αίσθηση προοπτικής για το τι ήταν η δουλειά του και πώς πήγε στη μάχη. Στην έκθεση που έχουμε στο Λονδίνο, αυτές οι φωτογραφίες θα είναι πραγματικά μεγέθους και πολύ δραματικές στη σύνθεση τους.
Πότε έγινε ενδιαφέρον για το Waterloo ως εκδήλωση που ήθελες να ξανακάνεις σε φωτογραφίες;
Το 2009 ήταν όταν άρχισε. Δεν περίμενα να είναι ένα πενταετές έργο με έκθεση έξι χρόνια αργότερα. Από εκείνη την πρώτη βολή, συνειδητοποίησα ότι αυτό θα ήταν κάτι που αξίζει να συνεχιστεί. Υπήρχε κάτι πιο ενδιαφέρον σε αυτό που περίμενα από αυτό το σουτ και κάτι που χρειαζόταν να επαναλάβω.
Ένα από τα σημαντικά πράγματα για το έργο είναι η κλίμακα του - είχα πυροβολήσει 250 με 300 άτομα συνολικά. Προκειμένου να εκπροσωπήσει μια επική μάχη όπως το Waterloo, νομίζω ότι χρειαζόταν κάποια κλίμακα όσον αφορά την ποσότητα των ανθρώπων.
Τι ακριβώς με την πρώτη σας εμπειρία σας έκανε να θέλετε να επιστρέψετε και να κάνετε περισσότερα;
Ένα από τα πράγματα που με εξέπληξε ήταν η στρατιωτική πειθαρχία. Νόμιζα ότι θα ήμουν σε θέση να δημιουργήσω το στούντιό μου και να τραβήξω κάποιους εκ νέου επιθεωρητές για να τραβήξω κάποιες φωτογραφίες. Αλλά δεν δούλευε έτσι.
Μόλις είναι στην τάξη, στη μονάδα, πρέπει να ακολουθήσουν εντολή και να ρωτήσουν τον διοικητή τους εάν μπορούν να πάνε. Δεν μπορούν να αφήσουν ένα τρυπάνι, μια παρέλαση ή κάτι τέτοιο. Ήταν πολύ πιο δύσκολο να βρεθεί χρόνος για να πυροβολήσουν αυτούς τους ανθρώπους μεταξύ όλων των πειθαρχημένων ελιγμών τους από ό, τι πραγματικά περίμενα. Νόμιζα ότι θα ήταν περισσότερο σαν ένα θεματικό κάμπινγκ ελεύθερο για όλους, αλλά δεν είναι καθόλου αυτό. Το παίρνουν απίστευτα σοβαρά.
Όταν επέστρεψα στο Λονδίνο και έβλεπα τις εικόνες, ένιωσα πραγματικά ότι υπήρχε ένταση, αυτή η ασάφεια ως προς το αν είναι πραγματικές ή ψεύτικες. Δεν τα κοιτάτε αμέσως και νομίζετε ότι είναι επανενεργοί. Προφανώς είναι και η ποιότητα της φωτογραφίας είναι πολύ διαφορετική από την τεχνολογία που ήταν εκείνη τη στιγμή. Είναι σε ένα στούντιο, απομονωμένο και χωρισμένο από το φόντο, αλλά αισθάνεται ότι ζουν στη μάχη. Έχουν μαύρα σημάδια γύρω από τα χείλη τους όπως θα είχαν οι στρατιώτες. Υπάρχει μια αίσθηση ότι δεν αισθάνονται μόνο σαν άνθρωποι που φορούν αντίκες φόρεμα.
Και τότε η επέτειος ήταν λίγα χρόνια μακριά, γι 'αυτό αισθάνθηκα ότι έπρεπε να το μεταφέρω.
Αναφέρατε ότι η λήψη πορτρέτων στρατιωτών, όπως αυτά, σε σχέση με μια δράση πυροβολισμού μιας σύγκρουσης είναι πολύ διαφορετική. Θα μπορούσατε να περιγράψετε περισσότερο τι φέρνει αντίστοιχα ο θεατής;
Νομίζω ότι υπάρχει κάτι πολύ διοργανωμένο για αυτές τις εικόνες-στέκονται σε ένα τεχνητό περιβάλλον και είναι αναμμένο και κοιτάζουν κατ 'ευθείαν κάτω από το φακό. Είναι μια πολύ διαφορετική σχέση που θα έχει ο θεατής με το πρόσωπο που στέκεται μπροστά τους από ένα ρεπορτάζ.
Το πράγμα που ήθελα να αποφύγω σίγουρα ήταν να επανεξετάσω και να γυρίσω ρεπορτάζ και να δημιουργήσω αυτή την τεχνητή πραγματικότητα προσπαθώντας να πυροβολήσω κάτι που ήταν ψεύτικο, με έναν πραγματικό τρόπο.
Σκέφτηκα να διαιωνίζω την αναψυχή της σκηνής, να το φωτίζω και να τα κάνω να στέκονται ακριβώς μπροστά από την κάμερα σε μια κατευθυνόμενη στάση θα την έκανε να μοιάζει περισσότερο με τα πρώτα πορτρέτα που έχουν ληφθεί ποτέ από τους στρατιώτες. Όταν η φωτογραφία άρχισε αρχικά, δεν υπήρξε πολλή δράση επειδή η ταινία ήταν πολύ αργή. Ένα από τα πράγματα που μπορείτε να κάνετε είναι το τοπίο και το άλλο ήταν η προσωπογραφία. Σε κάποιο βαθμό, η προσωπογραφία ήταν πιο δύσκολη επειδή οι εκθέσεις ήταν 30 δευτερόλεπτα και οι άνθρωποι που περίμεναν έπρεπε να κάθονται αρκετά ακίνητοι. Είχαν τιράντες για να κρατούν τους ανθρώπους ακόμα, ενώ έπαιζαν τα πορτρέτα τους.
Κατά τη διάρκεια του αμερικανικού εμφυλίου πολέμου, οι περισσότεροι στρατιώτες έκαναν μικροσκοπικά πορτρέτα. Η φωτογραφία απελευθέρωσε τις προσωπογραφίες εν μία νυκτί. Έτσι, είχατε πλούσιους και φτωχούς, ασπρόμαυρους, βόρειους και νότιους, όλοι με τα πορτρέτα τους. Ήταν, εν γένει, αρκετά επίσημο, κάθονται μπροστά από την κάμερα, κοιτάζοντας ευθεία.
Ήθελα να κάνω κάτι αρκετά κλασικό.
Ποιες δυνάμεις θεωρείτε καταλυτικές για την εμφάνιση του πολεμικού φωτογράφου;
Ο πόλεμος είναι ένα από αυτά τα πολύ πρωταρχικά πράγματα μέσα στην ανθρωπότητα. Είναι βαθιά ριζωμένη στις κοινωνίες: προσπαθεί να κατανοήσει τη σύγκρουση και την κλίμακα της δυστυχίας και των καταστροφών που μπορεί να φέρει. Νομίζω ότι η πιο ενδιαφέρουσα φωτογραφία προσπαθεί πάντα να εξερευνήσει και να καταλάβει κάτι.
Ο πόλεμος είναι ίσως ένα από τα πιο δύσκολα πράγματα που πρέπει να καταλάβουμε. Γιατί είμαστε τόσο καταστροφικοί ο ένας εναντίον του άλλου;
Ένα από τα άλλα ισχυρά πράγματα για τη φωτογραφία είναι η σύνδεση που κάνει ανάμεσα στον θεατή και το θέμα. Ένας από τους στόχους της φωτογραφίας μου είναι να περιορίσω την απόσταση μεταξύ ενός θεατή και ενός θέματος - να κάνει το άτομο που κοιτάζει την εικόνα να είναι πιο κοντά στο πρόσωπο της εικόνας, απ 'ότι ίσως θα ήταν. Να καταλάβουν λίγο περισσότερο την κατάστασή τους και τη ζωή τους. Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο η φωτογραφία μπορεί να εξερευνήσει την ανθρώπινη κατάσταση και να περιορίσει την απόσταση μεταξύ ανθρώπων στην άλλη πλευρά του κόσμου.
