Μετά την κυκλοφορία του The Jazz Singer το 1927, όλα τα στοιχήματα έκλεισαν για ζωντανούς μουσικούς που έπαιζαν σε κινηματογραφικές αίθουσες. Χάρη στον συγχρονισμένο ήχο, η χρήση ζωντανών μουσικών ήταν περιττή - και ίσως μια μεγαλύτερη αμαρτία, παλιομοδίτικη. Το 1930 η Αμερικανική Ομοσπονδία Μουσικών Δημιούργησε μια νέα οργάνωση που ονομάζεται Μουσική Αμυντική Ένωση και ξεκίνησε μια καταιγιστική διαφημιστική εκστρατεία για την καταπολέμηση της προώθησης αυτής της τρομερής απειλής γνωστής ως ηχογραφημένος ήχος.
Το κακό πρόσωπο αυτής της εκστρατείας ήταν το αυταρχικό, μανιακό ρομπότ. Ο Σύνδεσμος Μουσικής Άμυνας πέρασε πάνω από 500.000 δολάρια, εκτελώντας διαφημίσεις σε εφημερίδες σε όλες τις Ηνωμένες Πολιτείες και τον Καναδά. Οι διαφημίσεις παρακαλούσαν το κοινό να ζητήσει από τους ανθρώπους να παίζουν τη μουσική τους (είτε σε κινηματογραφικές αίθουσες είτε σε κινηματογραφικές αίθουσες), παρά σε κάποια ψυχρή, αόρατη μηχανή. Μια τυπική διαφήμιση που διαβάζεται όπως αυτή από την Syracuse Herald της Νέας Υόρκης στις 2 Σεπτεμβρίου του 1930:
Ο ρομπότ δεν μπορεί να κάνει καμία μουσική από τον εαυτό του, μπορεί και να συλλάβει τις προσπάθειες εκείνων που μπορούν.
Οι τρόποι δεν σημαίνουν τίποτα για αυτόν τον τερατώδη απόγονο του σύγχρονου βιομηχανισμού, καθώς η ΤΠ πλήττει τη Ζωντανή Μουσική από το θέατρο του θεάτρου.
Αν και η μουσική έχει γοητεύει για να καταπραΰνει το άγριο θηρίο, για να μαλακώσει τους βράχους ή για να λυγίσει μια βελανιδιά, δεν έχει καμία δύναμη να κατευνάσει το ρομπότ της κονσερβοποιημένης μουσικής. Μόνο το θεατρικό κοινό μπορεί να το κάνει αυτό.
Εξ ου και η ταχεία ανάπτυξη της Μουσικής Αμυντικής Λίγκας, που διαμορφώθηκε για να απαιτήσει Ζωντανή Μουσική στο θέατρο.
Κάθε λάτρης της μουσικής πρέπει να ενταχθεί σε αυτή τη διάσωση της Τέχνης από την υποβάθμιση. Υπογράψτε και ταχυδρομήστε το κουπόνι.
Το ρομπότ της ηχογραφημένης ή "κονσερβοποιημένης" μουσικής είχε πολλές μορφές, καταστρέφοντας με κάποιο τρόπο τα καλύτερα πράγματα στην κοινωνία. Εδώ το ρομπότ κάνει ένα βήμα στην προσπάθειά του να κατευθύνει τη "μουσική κουλτούρα" μακριά από μια καθαρά καθαρότερη πορεία:
Ένα ρομπότ στο τιμόνι από τον Simpsons Leader Times της 9ης Μαρτίου 1931 (Kittanning, Pennsylvania) (Simpsons Leader Times) Μια άλλη διαφήμιση ισχυρίστηκε ότι οι μουσικοί είχαν τεθεί εκτός εργασίας από το Χόλιγουντ επειδή ο εγγεγραμμένος ήχος απαιτούσε μόλις μερικές εκατοντάδες μουσικούς στα στούντιο ηχογράφησης. Η διαφήμιση χρησιμοποιεί ακόμη αποσπάσματα τρομοκρατίας γύρω από τη λέξη "μουσική", που σημαίνει ότι ο εγγεγραμμένος ήχος δεν θα μπορούσε να θεωρηθεί ως τέτοιος:
300 μουσικοί στο Χόλιγουντ παρέχουν όλη τη "μουσική" που προσφέρεται σε χιλιάδες θέατρα. Μπορεί μια τόσο μικρή δεξαμενή ταλέντου να καλλιεργήσει καλλιτεχνική πρόοδο;
Το ρομπότ βάζοντας τους μουσικούς εκτός εργασίας (5 Ιουνίου 1930, Bradford Era) (Bradford Era) Ο Joseph N. Weber, πρόεδρος της Αμερικανικής Ομοσπονδίας Μουσικών, κατέστησε σαφές στο περιοδικό Modern Mechanix του Μαρτίου του 1931 ότι η ίδια η ψυχή της τέχνης διακυβεύεται σε αυτή τη μάχη κατά των μηχανών:
Ο χρόνος έρχεται γρήγορα όταν το μόνο που ζει γύρω από ένα κινηματογραφικό σπίτι θα είναι το πρόσωπο που σας πουλά το εισιτήριό σας. Όλα τα υπόλοιπα θα είναι μηχανικά. Κονσέρτο δράμα, κονσερβοποιημένη μουσική, κονσερβοποιημένα vaudeville. Πιστεύουμε ότι το κοινό θα κουράσει τη μηχανική μουσική και θα θέλει το πραγματικό πράγμα. Δεν είμαστε αντίθετοι με την επιστημονική εξέλιξη, αλλά δεν πρέπει να είναι εις βάρος της τέχνης. Δεν αντιτιμούμε τη βιομηχανική πρόοδο. Δεν εναντιούμε μάλιστα στη μηχανική μουσική, εκτός από την περίπτωση που χρησιμοποιείται ως εργαλείο κερδοσκοπίας για την καλλιτεχνική καταστροφή.
Αυτή η κατάρρευση ήρθε με τη μορφή του κακού ρομπότ που λερώνει τα όργανα σε ένα μύλο κρέατος, όπως και σε αυτή τη διαφήμιση από το Syracuse Herald της 3ης Νοεμβρίου του 1930.
Ένα ρομπότ που λερώνει μουσικά όργανα (Syracuse Herald, 3 Νοεμβρίου 1930) (Syracuse Herald) Το ρομπότ μάλιστα παρουσιάστηκε ως μια νέα νοσοκόμα που αναποτελεσματικά χαλάρωσε ένα μωρό, το οποίο αντιπροσώπευε το ακροατήριο του μέλλοντος.
Η ρομπότ παίζει νοσοκόμα στο ακροατήριο του μέλλοντος (15 Σεπτεμβρίου, 1930 Capital Times) (Capital Times) Καλύτερα να κρύβετε τις κόρες σας, επειδή αυτή η διαφήμιση από την 24η Αυγούστου 1931 Centralia Daily Chronicle στην Centralia της Ουάσινγκτον δείχνει έναν "ανεπιθύμητο ονειροπόλο", ο οποίος «καταπλήσσει τη μούσα για πολλούς θλιβερούς μήνες χωρίς να κερδίσει την εύνοιά της».
Το ρομπότ προσπαθεί να καταλάβει την κόρη σας (24 Αυγούστου 1931 Centralia Daily Chronicle) (Κεντρικό Καθημερινό Χρονικό) Το ρομπότ συχνά παρουσιάστηκε ως άπληστος στις διαφημίσεις, δεν νοιάζεται τίποτα από τους ανθρώπους, αλλά μόνο από το κέρδος, όπως σε αυτή τη διαφήμιση από το Portsmouth Herald της 1ης Οκτωβρίου 1930 (Portsmouth, New Hampshire).
Ένα ρομπότ απαξιώνει τη μουσική απλά για το κέρδος (1 Οκτωβρίου 1930 Portsmouth Herald) (Portsmouth Herald) Βασικά, οι διαφημίσεις ήταν μια προσπάθεια να κάνουν τους ανθρώπους να πιστέψουν τι έκανε μουσική τόσο ξεχωριστή ήταν η ψυχή του μουσικού που αντανακλούσε κάπως σε μια ζωντανή παράσταση. Αυτή η διαφήμιση από την 17η Αυγούστου 1930 Oelwein Daily Register (Oewlwein, Iowa) πήρε στην καρδιά της - τα ρομπότ δεν έχουν ψυχή.
Το αδυσώπητο ρομπότ, όπως απεικονίζεται στο ημερολόγιο του Oelwein της 17ης Αυγούστου 1930 (Oelwein, Iowa) (Oelwein Daily Register)
