Σημείωση του συντάκτη: Το άρθρο αυτό προσαρμόστηκε από την αρχική του μορφή και ενημερώθηκε για να συμπεριλάβει νέες πληροφορίες για τα Μυστήρια του Smithsonian της βιβλιοθήκης του Αρχαίου Κόσμου που δημοσιεύθηκε το φθινόπωρο του 2009.
σχετικό περιεχόμενο
- Ακρόπολη Τώρα
Τα τελευταία 2.500 χρόνια, ο Παρθενώνας - η αποθέωση της αρχαίας ελληνικής αρχιτεκτονικής - έχει ταρακούνησε από σεισμούς, πυρπολημένοι, εκραγμένοι από εκρηκτική πυρίτιδα, λεηλατήθηκαν για τα εκπληκτικά γλυπτά του και παραβιάστηκαν από τις λανθασμένες προσπάθειες συντήρησης. Εκπληκτικά, οι αρχαίοι Αθηναίοι έχτισαν τον Παρθενώνα σε μόλις οκτώ ή εννέα χρόνια. Η επισκευή του διαρκεί λίγο περισσότερο.
Ένα έργο αποκατάστασης που χρηματοδοτείται από την ελληνική κυβέρνηση και την Ευρωπαϊκή Ένωση εισέρχεται τώρα στην 34η χρονιά, καθώς αρχαιολόγοι, αρχιτέκτονες, πολιτικοί μηχανικοί και τεχνίτες προσπαθούν όχι μόνο να μιμηθούν την εργασία των αρχαίων Ελλήνων αλλά να την αναδημιουργήσουν. Έπρεπε να γίνουν δικαστικοί αρχιτέκτονες, ανακατασκευάζοντας μακρόστενες τεχνικές για να απαντήσουν σε ερωτήσεις που οι αρχαιολόγοι και οι κλασσικοί λόγιοι έχουν συζητήσει εδώ και αιώνες. Πώς οι Αθηναίοι έχτισαν τον ισχυρό τους ναό, μια εικόνα του δυτικού πολιτισμού, σε λιγότερο από μία δεκαετία - προφανώς χωρίς ένα γενικό σχέδιο κτιρίου; Πώς κατάφεραν να ενσωματώσουν λεπτές οπτικές ενότητες στη διάταξη του Παρθενώνα και να επιτύχουν τέτοιες άψογες διαστάσεις και ισορροπία; Και πώς οι εργολάβοι του Παρθενώνα ήταν σε θέση να δουλέψουν σε ένα επίπεδο ακρίβειας (σε ορισμένες περιπτώσεις με ακρίβεια σε ένα κλάσμα ενός χιλιοστού) χωρίς τα πλεονεκτήματα των σύγχρονων εργαλείων; «Δεν είμαστε τόσο καλοί όσο ήταν», παρατηρεί με ανάταση ο Λένα Λαμπρίνου, αρχιτέκτονας για το έργο αποκατάστασης.
Αν ο Παρθενώνας αντιπροσωπεύει "την υπέρτατη προσπάθεια μεγαλοφυΐας στην αναζήτηση της ομορφιάς", όπως δήλωσε ο Γάλλος μηχανικός και αρχιτεκτονικός ιστορικός του 19ου αιώνα Auguste Choisy, πρόσφατα έχει μοιάζει περισσότερο με ένα εργοτάξιο. Η αρχαία τοιχοποιία κρύβεται πίσω από τα παχιά σκαλωσιές, σανίδες και χαλύβδινους πόλους. Μικροστοιχεία σιδηροδρομικών γραμμών συνδέουν υπόστεγα που στεγάζουν τόρνους, μαρμάρινους κόπτες και άλλο εξοπλισμό ισχύος. Στο εσώτατο ιερό του Παρθενώνα, που κάποτε ήταν το σπίτι ενός τεράστιου αγάλματος της Αθηνάς, ένα γιγαντιαίο πτυσσόμενο γερανός στρέφεται πάνω σε μια συγκεκριμένη πλατφόρμα.
Παρόλο που ο βαρύς εξοπλισμός κυριάρχησε στην κορυφή του λόφου, βρήκα επίσης τους συντηρητές που εργάζονταν με τη λιχουδιά των κοπτών διαμαντιών. Σε ένα υπόστεγο, κοίταξα ένα μαστό που πήγαινε σε ένα νέο μπλοκ από μάρμαρο. Ήταν ένας από τους 70 τεχνίτες που προσλήφθηκαν για το έργο από την μοναδική ελληνική παραδοσιακή μαρμάρινη σχολή που βρίσκεται στη νήσο Τήνο. Η τεχνική του ήταν απαιτητική. Για να κάνει το νέο μπλοκ να ταιριάζει ακριβώς με ένα παλιό, σπασμένο, ο τοιχοποιός χρησιμοποίησε μια απλή συσκευή κατάδειξης - το τρισδιάστατο ισοδύναμο ενός παντογράφου, το οποίο είναι ένα εργαλείο σύνταξης για την ακριβή αντιγραφή ενός σκίτσου ή σχεδίου - για να επισημάνει και να μεταφέρει κάθε χτύπημα κοίλο από την αρχαία πέτρα μέχρι την αντίστοιχη επιφάνεια του στο φρέσκο μπλοκ. Σε μερικούς από τους μεγαλύτερους μπλοκ του Παρθενώνα, οι οποίοι υπερβαίνουν τους δέκα τόνους, οι μαστόροι χρησιμοποιούν μια μηχανοποιημένη έκδοση της συσκευής κατάδειξης, αλλά η επισκευή ενός μόνο μπλοκ μπορεί να διαρκέσει περισσότερο από τρεις μήνες. Οι αρχαίοι εργάτες δεν ήταν λιγότερο επίπονοι. σε πολλές περιπτώσεις, οι αρμοί μεταξύ των μπλοκ είναι όλοι αλλά αόρατοι, ακόμη και κάτω από ένα μεγεθυντικό φακό.
Ο Παρθενώνας ήταν μέρος μιας φιλόδοξης εκστρατείας οικοδόμησης στην Ακρόπολη που ξεκίνησε γύρω στα 450 π.Χ. Μια γενιά πριν, οι Αθηναίοι, ως μέρος μιας συμμαχίας ελληνικών πόλεων-κρατών, είχαν οδηγήσει ηρωικές νίκες εναντίον Πέρσων επιδρομέων. Αυτή η συμμαχία θα εξελιχθεί σε μια de facto αυτοκρατορία κάτω από την αθηναϊκή κυριαρχία και περίπου 150 με 200 πόλεις σε όλο το Αιγαίο άρχισαν να πληρώνουν στην Αθήνα τεράστια ποσά από τα χρήματα προστασίας. Με αφορμή τη δόξα, οι Αθηναίοι σχεδίαζαν το νέο τους συγκρότημα ναών σε μια πλούσια, άνευ προηγουμένου κλίμακα - με τον Παρθενώνα ως το επίκεντρο. Τα επιζώντα τμήματα των χρηματοοικονομικών λογαριασμών, τα οποία είχαν τεθεί σε πέτρα για δημόσιο έλεγχο, οδήγησαν σε εκτιμήσεις του προϋπολογισμού για την κατασκευή που κυμαίνεται από 340 έως 800 ασημένια ταλέντα - ένα σημαντικό ποσό σε μια εποχή που ένα μόνο ταλέντο θα μπορούσε να πληρώσει τους μισθούς ενός μηνός για 170 oarsmen σε ένα ελληνικό πολεμικό πλοίο. Η βάση του Παρθενώνα ήταν 23.028 τετραγωνικά πόδια (περίπου το ήμισυ του μεγέθους ενός ποδοσφαιρικού πεδίου) και οι 46 εξωτερικές στήλες του ήταν περίπου 34 πόδια ψηλά. Μια ζωφόρος 525 ποδιών τυλιγμένη γύρω από την κορυφή του εξωτερικού τοίχου του εσωτερικού θαλάμου του κτιρίου. Αρκετοί μελετητές υποστήριξαν ότι η ζωφόρος δείχνει μια πομπή που σχετίζεται με την τετραετή Μεγάλη Παναθήναια ή το φεστιβάλ «όλων των Αθηναίων». Με την ενσωμάτωση αυτής της σκηνής της εορτής των πολιτών, οι μελετητές προτείνουν ότι ο Παρθενώνας δεν εξυπηρετούσε απλώς μια δήλωση αυτοκρατορικής προπαγάνδας, αλλά επίσης ως έκφραση της αύξουσας δημοκρατίας της Αθήνας - της βούλησης των πολιτών που ψήφισαν να χρηματοδοτήσουν αυτό το εξαιρετικό μνημείο.
Όταν οι τρέχουσες προσπάθειες αποκατάστασης άρχισαν το 1975, υποστηριζόμενες από 23 εκατομμύρια δολάρια από την ελληνική κυβέρνηση, οι διευθυντές του έργου πίστευαν ότι θα μπορούσαν να ολοκληρωθούν σε δέκα χρόνια. Αλλά απρόβλεπτα προβλήματα προέκυψαν μόλις άρχισαν οι εργάτες να αποσυναρμολογούν τους ναούς. Για παράδειγμα, οι αρχαίοι Έλληνες οικοδόμοι είχαν ασφαλίσει τα μαρμάρινα τεμάχια μαζί με σφιγκτήρες σιδήρου τοποθετημένους σε προσεκτικά χαραγμένες αυλακώσεις. Έπειτα έριναν τετηγμένο μόλυβδο πάνω από τις αρθρώσεις για να τους αμβλύνουν από σεισμικές κρίσεις και να προστατεύουν τους σφιγκτήρες από τη διάβρωση. Αλλά όταν ο Έλληνας αρχιτέκτονας, Νικόλας Μπαλάννος, ξεκίνησε μια ενθουσιώδη εκστρατεία αποκαταστάσεων το 1898, εγκατέστησε ακατέργαστους σφιγκτήρες σιδήρου, στερεώνοντας αδιάκριτα ένα τεμάχιο σε άλλο και παραμένοντας να προσθέσει το μόλυβδο. Η βροχή σύντομα άρχισε να παίζει χάος με τους νέους σφιγκτήρες, πρήξιμο του σιδήρου και σπάσιμο του μαρμάρου. Λιγότερο από έναν αιώνα αργότερα, ήταν ξεκάθαρο ότι τμήματα του Παρθενώνα βρισκόταν σε επικείμενο κίνδυνο κατάρρευσης.
Μέχρι τον Σεπτέμβριο του 2005 ο συντονιστής της αποκατάστασης ήταν ο Μανώλης Κορρές, αναπληρωτής καθηγητής αρχιτεκτονικής στο Εθνικό Μετσόβιο Πολυτεχνείο και ένας κορυφαίος μελετητής του Παρθενώνα που πέρασε δεκαετίες πάνω από κάθε λεπτομέρεια της κατασκευής του ναού. Σε μια σειρά ζωντανών σχεδίων απεικόνιζε πώς οι αρχαίοι εργολάβοι εξήγαγαν 100.000 τόνους μαρμάρου από ένα λατομείο 11 μίλια βορειοανατολικά της κεντρικής Αθήνας, σχημάτισαν περίπου τα τεμάχια και μετά τα μετέφεραν σε φορτάμαξες και τελικά τους έδιωξαν στις απότομες πλαγιές της Ακρόπολης . Ωστόσο, όλο αυτό το εξαντλητικό εργατικό έργο, λέει ο Κορρές, επιβραδύνθηκε από το χρόνο και την ενέργεια που επιβλήθηκε για την τελειοποίηση της τελικής εμφάνισης του ναού. Η σκάλισμα των μακρών κατακόρυφων αυλακώσεων ή φλογών, που κατέρρευσαν κάτω από κάθε μία από τις κύριες στήλες του Παρθενώνα, ήταν πιθανώς τόσο δαπανηρή όσο συνέβαιναν όλα τα λατομεία, η μεταφορά και η συναρμολόγηση.
Οι σημερινοί αναστηλωτές αντικαθιστούν τα κατεστραμμένα τμήματα της στήλης με φρέσκο μάρμαρο. Για να επιταχύνουν τη δουλειά, οι μηχανικοί δημιούργησαν ένα μηχάνημα χαλάρωσης. Η συσκευή, ωστόσο, δεν είναι αρκετά ακριβής για την τελική λεπτομερή περιγραφή, η οποία πρέπει να γίνει με το χέρι. Αυτή η εξομάλυνση των αυλακώσεων απαιτεί ένα εξειδικευμένο μάτι και μια ευαίσθητη αφή. Για να πάρει το ελλειπτικό προφίλ του φλάουτο ακριβώς, ένας μαστόρος κοιτάζει τη σκιά που ρίχνεται μέσα στην αυλάκωση, στη συνέχεια ψαλίδια και τρίβει την πέτρα μέχρι το περίγραμμα της σκιάς να είναι μια απόλυτα ομαλή και κανονική καμπύλη.
Οι αρχαίοι πέρασαν πολύ χρόνο σε μια άλλη τελική πινελιά. Αφού οι εκτεθειμένες μαρμάρινες επιφάνειες του Παρθενώνα είχαν εξομαλυνθεί και στιλβωθούν, πρόσθεσαν μια τελική, λεπτή υφή - ένα διατρητικό μοτίβο - που ο Κορρές λέει ότι κατέστρεψε τη λάμψη στο μάρμαρο και κάλυψε τα ελαττώματά του. Με εκατοντάδες χιλιάδες χτυπήματα σμίλη, εκτέλεσαν αυτό το μοτίβο σε επακριβώς ταξινομημένες σειρές που καλύπτουν τη βάση, τα δάπεδα, τις κολώνες και τις περισσότερες άλλες επιφάνειες. "Αυτό ήταν σίγουρα ένα από τα πιο απαιτητικά καθήκοντα", λέει ο Κορρές. "Ίσως χρειαζόταν ένα τέταρτο του συνολικού χρόνου κατασκευής που δαπανήθηκε για το μνημείο".
Με τέτοια φανατική προσοχή στη λεπτομέρεια, πώς θα μπορούσαν οι αρχιτέκτονες του Παρθενώνα να ολοκληρώσουν τη δουλειά σε μόλις οκτώ ή εννέα χρόνια, καταλήγοντας κάπου μεταξύ 438 και 437 π.Χ .; (Οι ημερομηνίες προέρχονται από τους εγγεγραμμένους χρηματοοικονομικούς λογαριασμούς.) Ένας βασικός παράγοντας μπορεί να ήταν ναυτική τεχνολογία. Δεδομένου ότι οι Αθηναίοι ήταν η μεγαλύτερη ναυτική δύναμη στο Αιγαίο, πιθανότατα είχαν ασυναγώνιστη κυριαρχία σχοινιών, τροχαλιών και ξύλινων γερανών. Αυτός ο εξοπλισμός θα διευκόλυνε την ανάσυρση και την ανύψωση των μαρμάρινων τεμαχίων.
Μια άλλη, αντίθετη ιδέα είναι ότι τα αρχαία εργαλεία χειρός ήταν ανώτερα από τους σύγχρονους ομολόγους τους. Μετά την ανάλυση των σημάτων που απομένουν στις μαρμάρινες επιφάνειες, ο Κορρές είναι πεπεισμένος ότι αιώνες μεταλλουργικών πειραματισμών επέτρεψαν στους αρχαίους Αθηναίους να δημιουργήσουν σμίλες και άξονες που ήταν πιο έντονοι και πιο ανθεκτικοί από αυτούς που είναι σήμερα διαθέσιμοι. Οι σύγχρονοι μεταλλουργοί μόλις πρόσφατα κατέληξαν στα μυστικά του παραδοσιακού σπαθιού σαμουράι, το οποίο οι ιαπωνικοί σπαθιάδες είχαν προικισθεί με απαράμιλλη ευκρίνεια και δύναμη ρυθμίζοντας την ποσότητα άνθρακα στον χάλυβα και τη θερμοκρασία κατά τη σφυρηλάτηση και την ψύξη.) Ο Κορρές καταλήγει στο συμπέρασμα ότι οι αρχαίοι μασονίτες, με τα ανώτερα εργαλεία τους, θα μπορούσαν να χαράξουν το μάρμαρο σε περισσότερο από το διπλάσιο του ρυθμού των σημερινών τεχνιτών. Και οι αρχικοί εργάτες του Παρθενώνα είχαν το πλεονέκτημα της εμπειρίας, αντλώντας από έναν αιώνα και μισό τεχνογνωσίας για την οικοδόμηση ναών.
Επιπλέον, η ομάδα αποκατάστασης αντιμετώπισε προβλήματα που οι αρχαίοι Έλληνες ομολόγους τους δεν μπορούσαν ποτέ να αντιμετωπίσουν. Κατά τον Μεγάλο τουρκικό πόλεμο στα τέλη του 17ου αιώνα - όταν η Οθωμανική Αυτοκρατορία πολέμησε πολλές ευρωπαϊκές χώρες - η Ελλάδα ήταν ένα κατεχόμενο έθνος. Οι Τούρκοι γύρισαν τον Παρθενώνα σε χωματερή. Κατά τη διάρκεια μιας βενετικής επίθεσης στην Αθήνα το 1687, ένα κανόνι πυροβόλησε τα τουρκικά πυρομαχικά, εκτοξεύοντας τους μακρινούς τοίχους του εσωτερικού θαλάμου του Παρθενώνα. Περισσότεροι από 700 τετράγωνα από αυτά τα τείχη - διαβρωμένα με την πάροδο του χρόνου - τώρα απλώνονται γύρω από την Ακρόπολη. Για πέντε χρόνια, ξεκινώντας από το 1997, ο Cathy Paraschi, Έλληνας-Αμερικανός αρχιτέκτονας για το σχέδιο αποκατάστασης, αγωνίστηκε να ταιριάξει μαζί τα κομμάτια, αναζητώντας ενδείξεις όπως το σχήμα και το βάθος των μοσχευμάτων στα μπλοκ που κάποτε κρατούσαν τους αρχαίους σφιγκτήρες. Τελικά, εγκατέλειψε την ηλεκτρονική βάση δεδομένων της, η οποία αποδείχθηκε ανεπαρκής για να καταγράψει την πλήρη πολυπλοκότητα του παζλ. "Ορισμένες μέρες ήταν συναρπαστικές, " μου είπε, "όταν τελικά πήραμε ένα κομμάτι για να ταιριάζει σε άλλο. Άλλες ημέρες ένιωσα σαν να πηδήσω από την Ακρόπολη ». Τελικά, μαζί με τους συνεργάτες της κατάφεραν να εντοπίσουν τις αρχικές θέσεις περίπου 500 από τα μπλοκ. Ανυπομονώ για κάθε πρόκληση αποκατάστασης είναι το λεπτό ερώτημα για το πόσο μακριά να προχωρήσουμε. Κάθε φορά που οι εργάτες αποσυναρμολογούν μια από τις ακατέργαστες διορθώσεις του Μπαλάνος, είναι μια υπενθύμιση για το πόσο καταστροφικός μπορεί να είναι ένας υπερβολικός αναστηλωτής. Ο διευθυντής του έργου αποκατάστασης της Ακρόπολης Μαρία Ιωαννίδου εξηγεί ότι "υιοθετήσαμε μια προσέγγιση προσπαθώντας να αποκαταστήσουμε το μέγιστο ποσό της αρχαίας τοιχοποιίας με την εφαρμογή του ελάχιστου ποσού νέου υλικού". Αυτό σημαίνει τη χρήση σφιγκτήρων και ράβδων από τιτάνιο- που δεν θα διαβρώσει και θα σπάσει το μαρμάρινο και διαλυτό άσπρο τσιμέντο, έτσι ώστε οι επισκευές να μπορούν εύκολα να ανατραπούν εάν οι μελλοντικές γενιές των αναστηλωτών ανακαλύψουν έναν καλύτερο τρόπο.
Έχουν υπάρξει κάποιες χειρονομίες του μηχανικού. Η έκρηξη του 1687 χτύπησε μια από τις τεράστιες στήλες εκτός θέσης και υπέστη σοβαρές ζημιές στο κατώτατο τμήμα της. Ένας σοβαρός σεισμός το 1981 το κατέστρεψε περαιτέρω και η στήλη theentire εμφανίστηκε σε κίνδυνο ανατροπής. Η προφανής διαδικασία ήταν να αποσυναρμολογήσει τη στήλη, ένα τμήμα μετά το άλλο, και να αντικαταστήσει το τμήμα που καταρρέει. Ο Κορρές, με την ελπίδα να αποφύγει «ακόμη και τη μικρότερη απόκλιση από την τελειότητα της κολώνας και την αυθεντικότητα της κατασκευής», σχεδίασε ένα μεταλλικό κολάρο που ασκεί ακριβώς ελεγχόμενες δυνάμεις για να συλλάβει μια στήλη με ασφάλεια χωρίς να βλάψει την πέτρα. Στις αρχές της δεκαετίας του 1990, μετά από την προσεκτική απομάκρυνση των υπερσυμπιεστών και των μεταλλίων, το κολάρο αναρτήθηκε με κρίκους (ρυθμιζόμενους συνδετήρες) μέσα σε ένα ορθογώνιο χαλύβδινο πλαίσιο. Με τη σύσφιξη των τεντών, η ομάδα έθεσε τη στήλη των 55 τόνων σε λιγότερο από μία ίντσα. Έπειτα αφαιρούν το κάτω τμήμα - το οποίο επισκευάστηκαν με φρέσκο μάρμαρο με ακρίβεια ενός εικοστού ενός χιλιοστού - και το έβαλαν πίσω στη θέση του. Τέλος, μείωσαν την υπόλοιπη στήλη στη θέση της πάνω από το επισκευασμένο τμήμα. "Ήταν μια θαρραλέα απόφαση να το κάνουμε έτσι", λέει ο Κορρές. "Αλλά ήμασταν νέοι και τολμηροί τότε."
Ίσως κανένας από τα μυστήρια του Παρθενώνα να μην προκαλεί περισσότερη συζήτηση παρά οι απαλές καμπύλες και οι κλίσεις που σχεδιάστηκαν σε μεγάλο βαθμό από το σχεδιασμό του. Δεν υπάρχει σχεδόν καθόλου ευθεία γραμμή στο ναό. Οι ειδικοί υποστηρίζουν το κατά πόσο αυτές οι βελτιώσεις προστέθηκαν για να αντιμετωπιστούν οι οπτικές ψευδαισθήσεις. Το μάτι μπορεί να εξαπατηθεί, για παράδειγμα, βλέποντας μια ανόητη κρεμάστρα σε επίπεδα πατώματα που χτίστηκαν κάτω από μια σκαρφαλωμένη οροφή όπως ο Παρθενώνας. Ενδεχομένως να διορθωθεί αυτό το αποτέλεσμα, οι Αθηναίοι διέθεταν τη βάση του Παρθενώνα έτσι ώστε το πάτωμα των 228 με 101 πόδια να ανασηκώνεται ελαφρώς προς τη μέση, καμπύνοντας βαθμιαία προς τα πάνω μεταξύ 4 και 4 1/2 ίντσες στην αριστερή και δεξιά πλευρά του και 2 1/2 ίντσες μπροστά και πίσω. Μία θεωρία υποστηρίζει ότι αυτή η ελαφρώς ανοδική έξοδος χτίστηκε απλά για να αποστραγγίσει το βρόχινο νερό μακριά από το εσωτερικό του ναού. Αλλά αυτό δεν εξηγεί γιατί ο ίδιος καμπυλωτός προφίλ επαναλαμβάνεται όχι μόνο στο πάτωμα αλλά στον θριγκό πάνω από τις στήλες και στα (αόρατα) θαμμένα θεμέλια. Αυτή η χαριτωμένη καμπύλη ήταν σαφώς θεμελιώδης για τη συνολική εμφάνιση και σχεδιασμό του Παρθενώνα.
Και έπειτα υπάρχουν οι κίονες που οι Αθηναίοι έχτισαν έτσι ώστε να εκτείνονται ελαφρά προς τα έξω στο κέντρο. Αυτό το πρήξιμο ονομάστηκε ένθεσις ή ένταση από Έλληνες συγγραφείς, ίσως γιατί κάνει τις στήλες να φαίνονται αν είναι σφιγμένες, όπως ένας ανθρώπινος μυς, κάτω από το βάρος του φορτίου τους. Και πάλι, ορισμένοι μελετητές έχουν από καιρό υποθέσει ότι αυτό το σχέδιο μπορεί να αντισταθμίσει ένα άλλο τέχνασμα του ματιού, δεδομένου ότι μια σειρά από ψηλά, τέλεια δεξιόστροφα κολόνες μπορεί να φαίνεται λεπτότερη στη μέση παρά στα άκρα.
Ανεξάρτητα από το κίνητρο για αυτές τις βελτιώσεις, πολλοί πρώην μελετητές θεώρησαν ότι η κατασκευή τέτοιων οπτικών στοιχείων επέβαλε τεράστιες επιπλέον απαιτήσεις στους αρχιτέκτονες και τους μαστόρους του Παρθενώνα. (Οι Έλληνες επιστήμονες υποπτεύουν ότι οι κατασκευαστές του ναού θα μπορούσαν να προσθέσουν καμπύλες και κεκλιμένες γωνίες με λίγα σχετικά απλά τεχνάσματα γεωμετρίας. "Εάν κτίζετε χωρίς κονίαμα, κάθε μπλοκ ... πρέπει να περικοπεί με το χέρι", σημειώνει ο Jim Coulton, επίμονος καθηγητής κλασσικής αρχαιολογίας στο Πανεπιστήμιο της Οξφόρδης. "Αν και οι κλίσεις και οι καμπυλώσεις απαιτούν προσεκτική επίβλεψη από τον αρχιτέκτονα, δεν προσθέτουν πολλά στο φόρτο εργασίας".
Ακόμα, πώς θα μπορούσε να μετρηθεί κάθε τμήμα της στήλης έτσι ώστε όλα να ταιριάζουν μαζί σε ένα ενιαίο, ομαλά καμπύλο προφίλ; Η πιθανή απάντηση δεν βρέθηκε στην Αθήνα αλλά απέχει σχεδόν 200 μίλια από τη νοτιοδυτική Τουρκία. Στην πόλη Δίδυμα ανεβαίνει ένα από τα πιο εντυπωσιακά λείψανα του αρχαίου κόσμου, ο ναός του Απόλλωνα. Τρεις από τις 120 κολοσσιαίες κίονες του σώζονται, σχεδόν το διπλάσιο του ύψους του Παρθενώνα. Η πλούσια εμπορική πόλη της Μιλήτου ανέθεσε το ναό στην εποχή του Μεγάλου Αλεξάνδρου, περίπου 150 χρόνια μετά την ολοκλήρωση του Παρθενώνα. Τα γιγαντιαία ερείπια μαρτυρούν ένα έργο μεγαλοπρεπούς φιλοδοξίας: ποτέ δεν τελείωσε παρά τα 600 χρόνια κατασκευών. Αλλά χάρη στην ημιτελής του κατάσταση, διατηρήθηκαν κρίσιμα στοιχεία στα τοιχώματα των ναών που δεν είχαν υποβληθεί ακόμα στην τελική στίλβωση τους.
Λίγα χρόνια μετά την έναρξη της αποκατάστασης του Παρθενώνα, ο μελετητής του Πανεπιστημίου της Πενσυλβανίας, Λόταρ Χασέλμπεργκερ, βρισκόταν σε ένα ταξίδι ανακαλύπτοντας το εσώτατο ιερό του Ναού του Απόλλωνα. Παρατήρησε αυτό που φαινόταν να είναι μοτίβα αμυδρά γρατζουνιές στους μαρμάρινους τοίχους. Στο ηλιόλουστο ηλιόλουστο πρωινό, οι γρατζουνιές είναι όλοι αόρατες, όπως ανακάλυψα στην αρχική μου απογοήτευση όταν τους έψαξα. Αφού ο ήλιος γύρισε και άρχισε να βόσκει την επιφάνεια, άρχισε να βγαίνει ένας λεπτός ιστός από χαραγμένες γραμμές. Ο Haselberger θυμάται: "Ξαφνικά έβλεπα μια σειρά από κύκλους που αντιστοιχούσαν ακριβώς στο σχήμα μιας βάσης στήλης, μάλιστα μπροστά από το ναό". Ο ίδιος συνειδητοποίησε ότι είχε ανακαλύψει το αρχαίο ισοδύναμο ενός σχεδίου αρχιτέκτονα.
Στη συνέχεια, ακριβώς πάνω από το περίγραμμα της βάσης της στήλης, ο Haselberger παρατήρησε ένα μοτίβο οριζόντιων γραμμών με μια σαρωτική καμπύλη εγγεγραμμένη κατά μήκος μιας πλευράς. Θα μπορούσε αυτό να σχετίζεται με την ενθουσιασμό, επίσης εμφανής στις μεγάλες στήλες Δίδυμα; Μετά την προσεκτική σχεδίαση του σχεδίου, η απάντηση κατέστη σαφής: ήταν μια προφίλ μιας στήλης με την κατακόρυφη διάσταση - το ύψος της στήλης - μειώθηκε κατά ένα συντελεστή 16. Αυτό το σχέδιο κλίμακας πρέπει να ήταν βασικό σημείο αναφοράς για τους μαστόρους όπως βγάζουν ένα τμήμα στήλης μετά το άλλο. Μετρώντας κατά μήκος των οριζόντιων γραμμών προς την άκρη της καμπύλης, θα ξέρουν ακριβώς πόσο ευρύ θα έπρεπε να είναι κάθε τμήμα για να δημιουργηθεί το ομαλό, διογκούμενο προφίλ. Ο Μανόλης Κορρές πιστεύει ότι οι αρχαίοι Αθηναίοι βασίστηκαν πιθανότατα σε ένα σκαλιστό ανάγλυφο σχέδιο παρόμοιο με εκείνο της Δίδυμης στην οικοδόμηση των κιονοστοιχιών του Παρθενώνα.
Ο Haselberger έβγαλε επίσης έναν λαβύρινθο αμυδρών γρατζουνιών που καλύπτει τις περισσότερες από τις ημιτελή επιφάνειες του ναού. Οι γραμμές αποδείχτηκαν σχέδια αναφοράς για τα πάντα, από το πολύ ελαφρύ προς τα μέσα κλίση των τοίχων μέχρι τις λεπτομέρειες της δομής των μεταλλίων που στηρίζονται από τις στήλες. Υπήρχαν ακόμη ορόφους, που σχεδιάστηκαν άνετα στο πάτωμα. Καθώς αυξήθηκε η πλατφόρμα πλατφόρμας του ναού, κάθε σχέδιο ορόφου αντιγράφηκε από το ένα στρώμα στο επόμενο. Στον ανώτατο όροφο, οι κατασκευαστές χαρακτήρισαν τις θέσεις των κολώνων, των τοίχων και των θυρών.
Οι ανακαλύψεις στη Δίδυμα υποδηλώνουν ότι οι οικοδόμοι του ναού λειτουργούσαν με βάση το "plan-as-you-go". "Σαφώς, πολύ προγραμματισμός προχώρησε σε ένα κτίριο όπως ο Παρθενώνας", λέει ο Coulton. "Αλλά δεν σχεδιάζονταν με την έννοια που θα αναγνωρίζαμε σήμερα. Δεν υπάρχουν στοιχεία που να βασίζονται σε ένα ενιαίο σύνολο σχεδίων και ανυψώσεων που έχουν σχεδιαστεί σε κλίμακα όπως ένας σύγχρονος αρχιτέκτονας. "
Ακόμα, ο Παρθενώνας παραμένει κάτι θαύμα. Οι οικοδόμοι κατευθύνονται από την παράδοση, αλλά είναι ελεύθεροι να πειραματιστούν. Δούλεψαν σε ακραία ακρίβεια, όμως το τελικό αποτέλεσμα ήταν κάτι άκαμπτο. Ένα επιβλητικό κτίριο, με εύκαμπτες και εύκαμπτες γραμμές, προέκυψε από ένα μείγμα αυτοσχέδιων λύσεων.
Αλλά το θαύμα ήταν βραχύβια. Μόλις επτά χρόνια μετά την ολοκλήρωση της κατασκευής του Παρθενώνα, ξέσπασε ο πόλεμος με τη Σπάρτη. Μέσα σε μια γενιά, η Αθήνα υπέστη μια ταπεινωτική ήττα και μια καταστροφική μάστιγα. Η ιστορία του Παρθενώνα μοιάζει με μια αρχαία ελληνική τραγωδία, στην οποία μια εξαιρετική φιγούρα υποφέρει μια καταστροφική ανατροπή της τύχης. Και από την οπτική του Κορρέ, αυτή η καταστροφή είναι ακόμα περισσότερο λόγος για να αποκατασταθεί το μεγαλύτερο κατάλοιπο της χρυσής εποχής της Αθήνας. «Θέλαμε να διατηρήσουμε την ομορφιά όσων έχουν επιβιώσει τα τελευταία 2.500 χρόνια», λέει. "Μια υπενθύμιση της δύναμης του ανθρώπου να δημιουργήσει, αλλά και να καταστρέψει".
