Ο Hattie McDaniel θυμάται ως ο πρώτος μαύρος ηθοποιός που κερδίζει πάντα ένα Όσκαρ.
σχετικό περιεχόμενο
- Πώς η Μαργαρίτα Cansino έγινε Rita Hayworth
- Πώς έτρεξε με τον άνεμο πήρε το έθνος από τη θύελλα με την τροφοδοσία στις νότιες ευαισθησίες του
- Η δύναμη των εικόνων στην προώθηση των πολιτικών δικαιωμάτων
Αλλά ο McDaniel, γεννημένος στις 10 Ιουνίου 1895 στο Wichita του Κάνσας, ήταν πολύ περισσότερο από αυτό. Συνολικά, η McDaniels έπαιξε καμαριέρα τουλάχιστον 74 φορές πάνω από την καριέρα της, ίσως πιο συγκεκριμένα στην απόδοση που κέρδισε με Όσκαρ ως Mammy, ο σκλάβος του Scarlett O'Hara και ο καλύτερος σύμβουλος στο Gone With the Wind. Το όνομα του χαρακτήρα του ήταν αυτό που χρησιμοποιήθηκε για πολλούς μαύρους θηλυκούς σκλάβους που ανέλαβαν εγχώριους ρόλους.
Η McDaniels επαινέθηκε για την εμφάνισή της ως Mammy - μια παράσταση που συνέχισε και εκτός οθόνης. Πήρε την πίστωση ως "Hattie" Mammy "McDaniel" στην ταινία, πραγματοποίησε μια περιοδεία με τις εμφανίσεις Gone With the Wind στο κοστούμι. Ακόμη και οντισιόν για το κομμάτι στο κοστούμι.
Αλλά επίσης επικρίθηκε από την NAACP για την απεικόνιση στερεοτύπων στην οθόνη. Το 1947, η McDaniels δημοσίευσε ένα άρθρο στο οποίο απευθύνθηκε προσωπικά στους επικριτές της στο Hollywood Reporter .
"Δεν ζήτησα ποτέ συγγνώμη για τους ρόλους που παίζω", έγραψε:
Αρκετές φορές έχω πείσει τους σκηνοθέτες να παραλείψουν τη διάλεκτο από τις σύγχρονες εικόνες. Γρήγορα συμφώνησαν στην πρόταση. Μου είπαν ότι έχω κρατήσει ζωντανό το στερεότυπο του νεγερού υπηρέτη στο μυαλό των θεατών. Πιστεύω ότι οι επικριτές μου πιστεύουν ότι το κοινό είναι πιο αφελές από ό, τι στην πραγματικότητα. Όπως έχω επισημάνει στον Φρέντι Ουάσιγκτον, «ο Άρθουρ Τάτσαρτ σφραγίζεται ανεξίτηλα ως μπάτλερ του Χόλιγουντ, αλλά είμαι βέβαιος ότι κανείς δεν θα πάει στο σπίτι του και αναμένει να τον συναντήσει στην πόρτα με μια πετσέτα στο χέρι».
Αν και η n-λέξη χρησιμοποιείται συχνά στο μυθιστόρημα Margaret Mitchell με το ίδιο όνομα, δεν λέγεται ποτέ στο " Gone With the Wind", ανέφερε ο Leonard J. Leff για το Ατλαντικό το 1999. Μέρος του λόγου είναι ότι ο McDaniel αρνήθηκε να το πεις, γράφει ο Leff και ένωσε τους άλλους ηθοποιούς με την ώθηση πίσω.
Η McDaniel έγραψε ότι η κινηματογραφική βιομηχανία είχε γίνει μια καλύτερη θέση για τους μαύρους εργαζόμενους κατά τη διάρκεια της σταδιοδρομίας της και ότι οι μαύροι ηθοποιοί είχαν αναγνωριστεί για το έργο τους. "Θα προτιμούσα να παίξω καμαριέρα από το να είναι ένα", ανέφερε συχνά, σύμφωνα με τον Seth Abramovitch για το Hollywood Reporter .
Για να κερδίσει το Όσκαρ, έγραψε:
Οι δικοί μου άνθρωποι ήταν ιδιαίτερα χαρούμενοι. Ένιωσαν ότι με σε τιμή, το Χόλιγουντ είχε τιμήσει ολόκληρη τη φυλή. Αυτός ήταν ο τρόπος που το ήθελα. Αυτό ήταν πολύ μεγάλο για μια στιγμή για την προσωπική μου πίσω-slapping. Ήθελα αυτή η ευκαιρία να αποδειχθεί έμπνευση για τη νεολαία νεολαίας για πολλά χρόνια.
Ακόμα, η νίκη της ήταν ρατσιστικά γεμάτη. Το δείπνο των Όσκαρ πραγματοποιήθηκε στο Coconut Grove, ένα διαχωρισμένο χώρο, και η McDaniel δεν μπόρεσε να καθίσει μαζί με τους συναδέλφους της, που ήταν στα βραβεία. Έπρεπε να καθίσει σε "ένα μικρό τραπέζι απέναντι σε ένα μακρινό τείχος, όπου καθήκε με την συνοδεία της, τον FP Yober και τον λευκό πράκτορά της, William Meiklejohn", γράφει ο Abramovitch. "Με την αυστηρή πολιτική του ξενοδοχείου όχι μαύρων, ο Selznick έπρεπε να καλέσει μια ειδική εύνοια μόνο για να επιτρέψει στον McDaniel να αφήσει στο κτίριο."
Ήταν συνεπής με τη θεραπεία που η McDaniel και τα μαύρα costars της υπέστησαν σε όλη την προώθηση του Gone With the Wind . Αλλά από μια άποψη - και σίγουρα και στην ίδια την McDaniel - απλώς στο δωμάτιο σήμαινε κάτι. «Η ίδια είδε τον εαυτό της με την παλιομοδίτικη έννοια ως« φυλή γυναίκα-κάποιος προωθώντας τον αγώνα », δήλωσε ο βιογράφος Jill Watts στον Αμπράμοβιτς. Ο McDaniel έβαλε σίγουρα τις ώρες.
