Οι σκάλες βλέπουν στην έρημο και τα ζωντανά κρανία των βοοειδών, τα πέταλα των λιονταριών και τα πλούσια, φυλλώδη κλαδιά - το ξεχωριστό οπτικό λεξικό της Georgia O'Keeffe και οι αφαίμαξεις του φυσικού κόσμου, την καθιστούσαν έναν από τους σημαντικότερους καλλιτέχνες του 20ού αιώνα. Μερικά από τα πιο εκπληκτικά και αναγνωρίσιμα έργα της δημιουργήθηκαν αφού εγκαταστάθηκε στο Νέο Μεξικό και διοχέτευσε τα χρώματα και τα τοπία της Νοτιοδυτικής στο έργο της. Αλλά μετά την αποξήρανση του χρώματος, ο O'Keeffe παρατήρησε κάτι παράξενο για μερικά από τα αριστουργήματα του που δημιουργήθηκαν στη δεκαετία του 1940 και του '50: Οι επιφάνειες των έργων χαλκούσαν με μικροσκοπικά χτυπήματα.
Αρχικά, ο O'Keeffe υπολόγισε ότι αυτές οι μικρές προσκρούσεις μπορεί να είναι κόκκοι άμμου - κάποια από τα υπολείμματα που απομένουν από την μουντή της ερήμου. Αλλά όσο περνούσε ο καιρός, όλο και περισσότερα χτυπήματα άρχισαν να εμφανίζονται και το χρώμα άρχισε να ξεφλουδίζει. O'Keeffe ειδοποίησε έναν φίλο συντηρητικό, Caroline Keck, και συντηρητές τέχνης άρχισαν να ανησυχούν ότι κάτι πιο καταστροφικό μπορεί να βράζει κάτω από την επιφάνεια. Γιατί το έργο του O'Keeffe ξεσπά σε σπυράκια;
Μουσείο Γεωργίας O'Keeffe Διευθυντής συντήρησης Dale Kronkright εξέτασε και δειγματολήθηκε τα χτυπήματα - περίπου 200 μικρά σε όλη - και τα προσδιόρισε ως μεταλλικά καρβοξυλικά σαπούνια. Αυτές οι ενώσεις σχηματίζονται όταν τα λιπαρά οξέα από τους συνδετικούς παράγοντες στη βαφή αντιδρούν με το μόλυβδο και τον ψευδάργυρο στην χρωστική ουσία.
Αυτή είναι μια προσεκτική ματιά σε ένα λεπτομερές τμήμα του «Pedernal» που δείχνει μικρού μεγέθους προεξοχές από μεταλλικά σαπούνια. Γεωργία O'Keeffe. Pedernal, 1941. Λάδι σε καμβά, 19 x 30 1/4 ίντσες. (Μουσείο Dale Kronkright / Georgia O'Keeffe) Αποδεικνύεται ότι αυτή η «ακμή της τέχνης» αποτελεί μέρος ενός ευρύτερου προβλήματος στη διατήρηση της τέχνης. Το έργο πολλών καλλιτεχνών δείχνει ενδείξεις ξεσπάσεων, από τον Vincent van Gogh μέχρι τον Piet Mondrian και τον Marc Chagall. "Αυτά συμβαίνουν σε έργα τέχνης καθ 'όλη τη διάρκεια των γενεών - από τότε που δημιουργήθηκε η βαφή πετρελαίου", λέει ο Amber Kerr, επικεφαλής της διατήρησης στο κέντρο συντήρησης του Lunder στο αμερικανικό μουσείο τέχνης Smithsonian. Περιβαλλοντικοί παράγοντες όπως η θερμοκρασία και η σχετική υγρασία συμβάλλουν στο σχηματισμό τους, αλλά κυρίως, λέει ο Kerr, "είναι ένα φαινόμενο που συμβαίνει λόγω του μέσου ... είναι μια εγγενής διαδικασία γήρανσης".
Τα μεταλλικά σαπούνια εντοπίστηκαν για πρώτη φορά στους πίνακες του Rembrandt το 1996. Έκτοτε, οι ερευνητές εκτιμούν ότι 70 τοις εκατό όλων των έργων ζωγραφικής σε μουσειακές συλλογές ανά τον κόσμο επηρεάζονται από τέτοιου είδους ζημιές. Με τον ίδιο τρόπο που ο ιδρώτας και το αντηλιακό μπορούν να συνδυαστούν για να προκαλέσουν ξεμπλοκάρισμα, αυτή η χημική αντίδραση έχει ως αποτέλεσμα μικρά προσκρούσεις που ανεβάζουν την επιφάνεια μιας ζωγραφικής.
"Αυτές οι προεξοχές επιφάνειας μπορεί να εκραγούν. Μπορούν να σπάσουν το χρώμα. Μπορούν να προκαλέσουν επιδείνωση του ζωγραφισμένου υλικού ", λέει ο Marc Walton, καθηγητής της επιστήμης των υλικών και της μηχανικής στο Northwestern University. Οι συντηρητές αγωνίζονται για να καταλάβουν πώς σχηματίζονται και εξαπλώνονται τα σαπούνια και μέχρι σήμερα έχουν βασιστεί σε ογκώδες, δαπανηρό και χρονοβόρο εξοπλισμό.
Αλλά η ομάδα του Walton θα μπορούσε να βρει μια ασημένια σφαίρα - και ίσως να έχετε ένα στην τσέπη σας αυτή τη στιγμή.
Σε συνέντευξη Τύπου στη συνάντηση του Αμερικανικού Συνδέσμου για την Προώθηση της Επιστήμης του 2019, οι ερευνητές έδωσαν την πρώτη επίδειξη μιας εφαρμογής που μπορεί να τρέξει σε τακτική tablet ή smartphone χρησιμοποιώντας την φωτεινή πηγή της συσκευής - το φλας LED ή την ίδια την οθόνη LCD -Ανατρέπονται από την επιφάνεια της ζωγραφικής για να μετρήσουν τις προεξοχές. Τα δεδομένα εικόνας επεξεργάζονται για να αφαιρέσουν το χρώμα και να εξάγουν τρισδιάστατες πληροφορίες επιφάνειας για να εντοπίσουν τυχόν αποκλίσεις, δημιουργώντας ένα είδος τοπογραφικού χάρτη των ζωγραφιών.
"Το χρώμα καμουφλάει το υποκείμενο σχήμα, " λέει ο Walton, έτσι "απλά κάνοντας αυτή την πράξη μπορούμε να αρχίσουμε να έχουμε καλύτερη αντίληψη για το πού βρίσκονται τα προβλήματα και πώς αλλάζουν με την πάροδο του χρόνου".
Ο καθηγητής του Northwestern University Oliver Cossairt συγκεντρώνει την επιφανειακή μετρολογία της ζωγραφικής του Ritz Tower της Γεωργίας O'Keeffe με τη συσκευή χειρός του. (Βορειοδυτικό Πανεπιστήμιο) Με αυτό το νέο εργαλείο, μπορεί να γίνει μια διαδικασία που χρειάστηκε λίγες μέρες για να ολοκληρωθεί. Για να μελετήσει τα μεταλλικά σαπούνια στην τέχνη, το Κέντρο συντήρησης Lunder χρησιμοποιεί ένα μικροσκόπιο Hirox 3D το οποίο μπορεί να λάβει μετρήσεις κλίμακας νανομέτρου. Αλλά μικρότερα μουσεία όπως το Μουσείο Georgia O'Keeffe δεν έχουν πρόσβαση σε τέτοιο ακριβό εξοπλισμό - και πολλά ιδρύματα ίσως να μην έχουν καθόλου συντηρητή στο προσωπικό. Η νέα τεχνολογία εφαρμογών θα μπορούσε να είναι πολύ χρήσιμη σε αυτές τις περιπτώσεις, λέει ο Kerr. Όσο πιο εύκολη, πιο προσιτή και λιγότερο δαπανηρή είναι η διαδικασία μέτρησης, τόσο περισσότεροι ερευνητές δεδομένων θα πρέπει να συνεργαστούν για να βρουν τους καλύτερους τρόπους για την πρόληψη της φθοράς.
Η εφαρμογή βρίσκεται σε beta έκδοση τώρα, δοκιμάζεται σε άλλες συλλογές και οι ερευνητές σκοπεύουν να την κυκλοφορήσουν δωρεάν στο κοινό μέσα σε ένα χρόνο. Στόχος τους είναι να βάλουν αυτή την τεχνολογία στις τσέπες των συντηρητών τέχνης σε όλο τον κόσμο. Ο ερευνητής του Northwestern, Oliver Cossairt, συγκρίνει την τεχνολογία βαφής με το Star Trek tricorder, μια φορητή συσκευή που χρησιμοποιείται για όλα, από τη διάγνωση της υγείας των μελών του πληρώματος έως την ανίχνευση της γεωχημείας ενός νέου πλανήτη. "Αυτό είναι το εργαλείο που προσπαθούμε να κάνουμε", λέει ο Cossairt. "Το ελβετικό μαχαίρι του στρατού των εργαλείων μέτρησης."
Τελικά, οι καλύτερες μετρήσεις σημαίνουν μια καλύτερη βάση για τους συντηρητές να σχεδιάζουν κατάλληλες συνθήκες φροντίδας και περιβάλλοντος, από τα δοχεία αποθήκευσης έως τα ταξίδια, τα οποία θα βοηθήσουν τα έργα τέχνης να χτυπήσουν τα breakouts. Σύμφωνα με την Kronkright, η νέα τεχνολογία δεν αποτελεί αντικατάσταση για εξοπλισμό υψηλής ισχύος όπως το μικροσκόπιο Hirox, αλλά ένας τρόπος να βοηθηθούν οι συντηρητές να διαχειριστούν το χρόνο τους. Με τον ίδιο τρόπο, ένας γενικός ιατρός μπορεί να εντοπίσει ένα mole και να στείλει έναν ασθενή σε ειδικό, αυτό το εύκολο εργαλείο μπορεί να βοηθήσει τους συντηρητές να ξέρουν πότε να κοιτάξουν πιο κοντά.
«Είμαστε γιατροί τέχνης, αν θέλετε - ή στην περίπτωση αυτή, οι δερματολόγοι τέχνης», λέει ο Kerr. "Βλέπουμε τι συμβαίνει και μας πειράζει ότι πρέπει να κοιτάξουμε την επιφάνεια λίγο πιο βαθιά για να καταλάβουμε πώς αλλάζουν αυτά τα υλικά, τι τους προκαλεί να αλλάξουν και τι πρέπει να κάνουμε για να μετριάσουμε αυτή την αλλαγή".
Μελετώντας τα έργα τέχνης αυτό μπορεί να λύσει τα χημικά μυστήρια, αλλά τονίζει επίσης τις ανθρώπινες συνδέσεις. "Ξεκινάτε να βλέπετε τον καλλιτέχνη πιο στενά", λέει ο Walton. "Έρχεστε στην πράξη της δημιουργίας, γιατί πήρε κάποιες αποφάσεις - και πώς έγινε αυτό το έργο τέχνης".
Μερικές φορές, κοιτάζοντας προσεκτικά μπορεί να μας βοηθήσει να δούμε τη μεγάλη εικόνα.
